วีดีโอ: สัดส่วนของวัดกรีกโบราณผิดอย่างไร?
2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17
ความสามารถของสมองมนุษย์ในการเปลี่ยนการรับรู้ทางสายตาของวัตถุเพื่อบิดเบือนสีรูปร่างขนาดภาพและเส้นของพวกมันเป็นที่รู้จักของสถาปนิกโบราณซึ่งเรียนรู้ที่จะละเมิดสัดส่วนขององค์ประกอบอย่างประณีตทำให้เบี่ยงเบนจากแนวตั้งหรือแนวนอน โค้งงอรูปร่างและรูปร่างเพื่อให้บุคคลได้เห็นภาพที่สมบูรณ์แบบ
เรื่องราวของวันนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับวิธีที่สถาปนิกที่แยบยลจัดการเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เชิงพื้นที่ที่ยอดเยี่ยม
ภาพลวงตาของแหล่งกำเนิดใด ๆ นั้นน่าประทับใจและบางครั้งก็ทำให้เราตกใจอย่างสมบูรณ์ เป็นเรื่องน่าประหลาดใจอย่างยิ่งว่าทำไมคนแต่ละคนถึงมีการรับรู้ถึงรูปร่าง สี ขนาด ฯลฯ เหมือนกัน แม้ว่าความเป็นจริงจะไม่สอดคล้องกับภาพที่ทุกคนเห็นก็ตาม
ภาพลวงตาทำให้สมองของเรารับรู้คอลัมน์ที่ตรงอย่างยิ่งว่าเว้า ขั้นในแนวนอนในอุดมคติคือการหย่อนคล้อย และรูปแบบคงที่เมื่อเคลื่อนที่ คุณลักษณะของการหลอกลวงทางสมองนี้ถูกสังเกตพบในสมัยโบราณ นานก่อนที่นักวิทยาศาสตร์จะพบคำอธิบายสำหรับทุกสิ่งที่เกิดขึ้น
ที่ก้าวหน้าที่สุดในทิศทางนี้คือชาวกรีกโบราณที่ตัดสินใจ "ต่อสู้" ด้วยภาพลวงตาในลักษณะสำคัญ พวกเขาทำการเปลี่ยนแปลงการออกแบบเพื่อให้โครงสร้างที่สวยงามดูไร้ที่ติและมีประสิทธิภาพ สถาปนิกชาวกรีกเริ่มทดลองโดยใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบต่างๆ ด้วยความช่วยเหลือซึ่งพวกเขาสามารถ "เอาชนะ" วิสัยทัศน์ที่หลอกลวงและแก้ไขข้อผิดพลาดในการรับรู้ได้
พวกเขาเรียนรู้ที่จะใช้ภาพลวงตาและเพิ่มประสิทธิภาพตามธรรมชาติเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์วา (ในแง่สมัยใหม่) ตัดสินโดยโครงสร้างที่ลงมาให้เรา เราสามารถสรุปได้ว่าในกรณีส่วนใหญ่พวกเขาสามารถทำเช่นนี้ได้ในระดับสูงสุด
เทคนิคทางสถาปัตยกรรมที่เรียกว่า curvatura (จากภาษาละติน curvatura - ความโค้ง) ประกอบด้วยการละเมิดโดยเจตนาของสมมาตรที่เข้มงวดการดัดเล็กน้อยของความลาดชันในแนวนอนหรือแนวตั้งการเปลี่ยนรูปทรงเรขาคณิตเครื่องบินเส้นตรง ฯลฯ
วิหารพาร์เธนอนซึ่งเป็นวิหารหลักของเอเธนส์อะโครโพลิส (447-438 ปีก่อนคริสตกาล) กลายเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของการใช้ทักษะการหลอกลวงสองครั้งอย่างมีประสิทธิภาพ
เกือบทุกองค์ประกอบของโครงสร้างได้รับการเปลี่ยนแปลงอย่างพิถีพิถัน ดังนั้น ในอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ แทบไม่มีรายละเอียดหรือเส้นขอบอย่างน้อยหนึ่งรายการที่มีมุมฉาก เส้นที่เข้มงวด หรือการสอดคล้องกันของรูปทรงของรูปทรงเรขาคณิต ในเวลาเดียวกัน เป็นเวลาหลายศตวรรษ ที่มนุษย์มองว่าพระวิหารเป็นวัตถุที่ตรงไปตรงมาในอุดมคติโดยไม่มีข้อบกพร่อง
ระหว่างการออกแบบวิหารพาร์เธนอน สถาปนิก Iktin และ Callicrates ใช้วิธีการต่างๆ เพื่อสร้างภาพที่น่าประทับใจและถูกต้อง เมื่อต้องการทำเช่นนี้ พวกเขาเปลี่ยนสัดส่วนและการกำหนดค่าขององค์ประกอบอาคารเอง และพวกเขาเริ่มต้นด้วยการวางรากฐาน (stylobate) ของวัด เพื่อหลีกเลี่ยง "การทรุดตัว" ของพื้น แท่นหินจึงนูนเล็กน้อยตรงกลาง ด้วยเหตุผลเดียวกัน ขั้นบันไดของวิหารพาร์เธนอนจึงโค้งเล็กน้อย
ฉันต้องคนจรจัดกับคอลัมน์ไม่น้อย เมื่อทราบเกี่ยวกับผลกระทบของแสงที่มีต่อการรับรู้ด้วยตามนุษย์ พวกเขาคำนวณว่าเสามุมจะสว่างด้วยท้องฟ้าสดใสของ Hellas เสมอ ในขณะที่ส่วนที่เหลือจะมองเห็นได้เฉพาะกับพื้นหลังสีเข้มของวิหารเท่านั้น เพื่อหลีกเลี่ยงการลดขนาดของเสามุม พวกมันจึงกว้างกว่าเสาอื่นๆ เล็กน้อย และพวกมันยังถูกวางไว้ใกล้กับเสาที่อยู่ใกล้เคียง ต้องขอบคุณเทคนิคนี้ ทำให้ภาพลวงตาของ "การทำให้ผอมบาง" ของส่วนรองรับสุดขีดนั้นเรียบขึ้น และสร้างภาพลวงตาที่มีระยะห่างเท่ากันระหว่างเสา
หากเราทำการวัดส่วนรองรับที่ตามมาแต่ละครั้ง ปรากฎว่ามีการปรับเปลี่ยนเช่นกัน และการละเมิดสัดส่วนและเส้นตรง การเพิ่มความหนาหรือการสร้างทางลาดอาจมีหลายอย่างในองค์ประกอบเดียว
เพื่อให้อาคารดูสูงขึ้นและสร้างความประทับใจให้กับวัดที่พุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้า เสาจึงแคบลงไปด้านบน เพื่อ "ต่อสู้" ภาพลวงตาของการเว้าของตัวรองรับขนาดใหญ่ พวกมันถูกทำให้หนาขึ้นประมาณที่ระดับสามล่างของลำตัว วิธีการชดเชยนี้เรียกว่า "entasis" (จากภาษากรีก Entasis - ความตึงเครียดการขยาย)
ด้วยความช่วยเหลือของวิธีการชดเชยที่ลวงตาดังกล่าว เป็นไปได้ที่จะบรรลุการรับรู้ที่ถูกต้องของเส้นแนวตั้งและแนวนอน ซึ่งดูเหมือนจะไม่ขนานกันเลยหากมีความยาวมาก ตัวอย่างเช่นลำแสงแนวนอน (architrave) ซึ่งวางอยู่บนเสาหลักของเสาทำให้แคบลงตรงกลางมากกว่าที่ขอบ แต่จากระยะไกลดูเหมือนว่าจะเท่ากันอย่างแน่นอน
เพื่อให้ส่วนรองรับเรียวและสม่ำเสมอยิ่งขึ้น พวกเขาจึง "หนัก" เล็กน้อยเมื่อเทียบกับฐาน เคล็ดลับนี้ไม่เพียงแต่ช่วยรักษามุมและเส้นให้เรียบเสมอกันสำหรับการรับรู้ของมนุษย์ แต่โครงสร้างยังแข็งแกร่งและทนทานยิ่งขึ้นอีกด้วย
ความลับและเทคนิคดังกล่าวในการก่อสร้างอาคารอันโอ่อ่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งวัดวาอารามและพระราชวัง เป็นที่รู้จักและนำไปใช้ไม่เพียงโดยชาวกรีกโบราณเท่านั้น หากคุณดูสถานที่สำคัญที่มีชื่อเสียงของอังกฤษ - สโตนเฮนจ์ คุณจะสังเกตเห็นว่าผู้สร้างมันขึ้นมาในระหว่างการประมวลผลของพื้นผิวของหิน ทำให้มันนูนมากขึ้นและจากทุกด้าน
ด้วยเหตุนี้เองก้อนหินจึงปรากฏเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและข้อต่อระหว่างเสากับแผ่นพื้นที่วางอยู่บนนั้นเรียบกว่า (ตามนุษย์มองเห็นพวกมันตั้งฉาก)
สถาปนิกชาวรัสเซียคุ้นเคยกับภาพลวงตาและมักใช้เทคนิคการชดเชยที่ชาญฉลาดในการสร้างสรรค์ของพวกเขา ยกตัวอย่างเช่น วิหารทรินิตี้ในทรินิตี้-เซอร์จิอุส ลาฟรา ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดของสถาปัตยกรรมมอสโกยุคแรก (1422) ซึ่งสร้างขึ้นเหนือหลุมฝังศพของเซนต์เซอร์จิอุสแห่งราโดเนซ ผนังของมันถูกสร้างด้วยความลาดเอียงไปทางศูนย์กลางของอาคารเพื่อไม่ให้หลอกตา แต่ในทางกลับกันเพื่อเพิ่มความรู้สึกมั่นคง
ภายในวัด ด้วยความช่วยเหลือของโดมซึ่งทำช่องเปิดเหมือนกรีดโดยแคบไปทางด้านบนจึงเป็นไปได้ที่จะ "ยก" โครงสร้างด้วยสายตา ทรัพย์สินที่คล้ายคลึงกันนี้ถูกครอบครองโดยแนวโค้งและโค้งที่สูงชันซึ่งพุ่งขึ้นไปข้างบน ซึ่งสามารถมองเห็นได้ในศาลเจ้ารัสเซียเช่นกัน
ตัวอย่างที่โดดเด่นของการสร้างสมดุลทางสายตาให้กับอาคารที่มีความสูงที่น่าประทับใจคือหอระฆังของมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรในฟลอเรนซ์ ซึ่งออกแบบโดยจิตรกรชาวอิตาลีและหัวหน้าสถาปนิกของเมืองฟลอเรนซ์ - Giotto di Bondone (1267-1337). เมื่อคำนวณสัดส่วนของหอระฆัง (หอระฆัง) เขาตัดสินใจใช้มุมมองแบบย้อนกลับ ซึ่งช่วยหลีกเลี่ยงการบิดเบือนที่เห็นได้ชัดของมิติเมื่อระยะทางเปลี่ยนไป
ทุกคนรู้ดีว่าถ้าคุณดูตึกสูงจากล่างขึ้นบน คุณจะรู้สึกว่าส่วนบนของตึกนั้นแคบกว่าที่ฐานมาก ในขณะที่ดูเหมือนว่ามันจะ "ซ้อน" กลับมา เพื่อให้เกิดการรับรู้ ชาวอิตาลีได้สร้างหอระฆังขึ้นเพื่อให้ส่วนบนมีขนาดใหญ่กว่าหอระฆังล่างมาก ดังนั้นคน ๆ หนึ่งจึงเห็นโครงสร้างที่แบนราบซึ่งจะทำให้ตาดูเบิกบาน
แต่ชาวกรีกโบราณแก้ปัญหานี้ได้ง่ายขึ้น - พวกเขาเอียงส่วนบนของอาคารไปข้างหน้าเล็กน้อย (สัมพันธ์กับตำแหน่งแนวตั้ง) ตามกฎแล้วจะใช้หน้าจั่วซึ่งติดตั้งเป็นมุม (เนื่องจากรูปภาพแขวนอยู่ในหอศิลป์) นอกจากนี้ยังมีการติดตั้งรูปสลักนูนเพิ่มเติมที่ด้านบนสุดของอาคาร เพื่อทำให้เอฟเฟกต์ภาพดูเรียบขึ้น
เมื่อพิจารณาจากตัวอย่างทั้งหมดเหล่านี้ ย่อมปลอดภัยที่จะกล่าวได้ว่าระบบเทคนิคการชดเชยและการแก้ไขทางสายตาที่สถาปนิกใช้มาตั้งแต่สมัยโบราณ พิสูจน์ได้ว่าวิธีการของพวกเขามีความเกี่ยวข้องแม้ในขณะนี้