คนประชาสัมพันธ์ของ Wehrmacht - องค์กรของกองกำลังโฆษณาชวนเชื่อ

2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17

บทความนี้จะไม่เน้นที่พวกเสรีนิยมรัสเซียหรือนีโอฟลาโซไวต์ (อย่างที่คุณคิดจากชื่อ) ไม่ เป็นเพียงเกี่ยวกับผู้ที่ไม่เพียงแต่สร้างเครื่องแบบ SS ที่สวยงามเท่านั้น (ซึ่งเกี่ยวข้องกับ Hugo Boss ดีไซเนอร์ชาวเยอรมันในงานนี้) แต่ยังนึกถึงแคมเปญโฆษณาของ Wehrmacht ด้วย นั่นคือกองทัพของนาซีเยอรมนี

นักข่าวหรืออุดมการณ์?

หลายปีที่ผ่านมา เฉพาะทหารที่รับใช้ในพวกเขาเท่านั้นที่พูดถึงกองทหารเหล่านี้ และไม่มีใครเห็นจากภายนอก หลังสงคราม พนักงานหลายคนของบริษัทโฆษณาชวนเชื่อ (RP) รวมถึง Hasso von Wedel หัวหน้าแผนกโฆษณาชวนเชื่อของ Wehrmacht ได้ตีพิมพ์บันทึกความทรงจำและเขียนบทความที่พวกเขาพยายามหาเหตุผลให้ RP และแยกพวกเขาออกจากอาชญากรสังคมนิยมแห่งชาติ รัฐและอุดมการณ์ นำเสนอ บริษัท ต่างๆ เป็นแหล่งวัตถุประสงค์อิสระ แสดงให้โลกเห็นความเป็นจริงที่แท้จริง ก่อตั้งขึ้นในฮัมบูร์กในปี 2494 องค์กร Wildente (Wild Duck) ได้รวมทหารผ่านศึก RP เข้าแถวและพยายามแสดงให้นักข่าวเห็นโดยปราศจากแรงกดดันทางอุดมการณ์ อย่างไรก็ตาม การศึกษาเมื่อเร็ว ๆ นี้โดยนักประวัติศาสตร์ Daniel Usiel และ Bernd Ball พิสูจน์ว่าเจ้าหน้าที่ RP ไม่ได้บังคับให้นักข่าวที่ไร้เหตุผลเลยต้องสวมเครื่องแบบทหาร นักวิจัย Winfried Ranke ตั้งข้อสังเกตว่าช่างภาพหลายคนของสาธารณรัฐโปแลนด์มีความคิดเห็นเกี่ยวกับสังคมนิยมแห่งชาติและปฏิบัติตามคำสั่งของผู้บังคับบัญชาอย่างกระตือรือร้น โดยหวังว่าจะก้าวหน้าในการบริการ พวกเขาแข่งขันกันเองโดยพยายามเจาะลึกภาพของพวกเขาบนหน้าปกของสื่อเยอรมัน

"มันเป็นสายของสตาลิน" มีภาพปะติดหลายภาพอยู่ตรงกลางของ Ilustrowany Kurier Polski เมื่อวันที่ 27 กรกฎาคม 1941 ทหารยืนหันหลังให้ช่างภาพ ซึ่งควรจะทำให้ผู้ชมได้รับอิทธิพลจากการอยู่ในสนามรบ ด้านบนเพิ่มภาพถ่ายของเครื่องบินทิ้งระเบิดและด้วยความช่วยเหลือของควันเพื่อให้ครอบคลุมแนวการติดตั้ง ภาพปะติดแสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญของทหารเยอรมันที่ฝ่าแนวสตาลินและทำให้เราเชื่อในชัยชนะที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของแวร์มัคท์

หลังสงคราม Hasso von Wedel อ้างว่าภาพถ่ายที่ถ่ายโดยบริษัทของเขาในโปแลนด์ส่วนใหญ่มีวัตถุประสงค์ แต่ Alrich Mayer และ Oliver Sander นักประวัติศาสตร์พิสูจน์ว่าไม่เป็นเช่นนั้น Von Wedel ยังเขียนเกี่ยวกับ "การต่อต้านแบบพาสซีฟ" ต่อการโฆษณาชวนเชื่อของอุดมการณ์ทางเชื้อชาติ อย่างไรก็ตาม ตามรายงานของ Bernd Ball งานของบริษัทคือไม่ต้องแสดงเหตุการณ์ในสงครามโลกครั้งที่ 2 อย่างเป็นกลาง ในทางกลับกัน พวกมันเป็นอาวุธที่ช่วยให้ Wehrmacht ชนะสงคราม ภาพถ่ายที่พวกเขาถ่ายไม่ใช่งานศิลปะหรือกระจกเงาของชีวิตประจำวัน แต่เป็นเครื่องมือในอุดมคติ

การจัดกองกำลังโฆษณาชวนเชื่อ

ความร่วมมือระหว่าง NSDAP กระทรวงศึกษาธิการและการโฆษณาชวนเชื่อและกระทรวงกลาโหมของ Reich เริ่มขึ้นในปี 2476 ในอนาคต ความร่วมมือจะแข็งแกร่งขึ้นและนำไปสู่การสร้างกองกำลังโฆษณาชวนเชื่อ ในฤดูใบไม้ผลิปี 2481 เสนาธิการของกองบัญชาการทหารสูงสุดแห่งแวร์มัคท์ (VKV) พันเอกวิลเฮล์ม ไคเทล พันเอกวิลเฮล์ม ไคเทล ได้ออกบันทึกซึ่งเขาระบุว่าในอนาคตสงครามทั้งหมดจะเกิดขึ้นไม่เฉพาะในสนามรบเท่านั้น - เศรษฐศาสตร์และการโฆษณาชวนเชื่อ จะมีบทบาทสำคัญ เมื่อวันที่ 19 สิงหาคมของปีเดียวกัน สำนักงานใหญ่ได้ออกกฤษฎีการะบุว่า RP ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกองกำลังสัญญาณ เชื่อฟังคำสั่งของกองทัพ อย่างไรก็ตาม คำแนะนำเกี่ยวกับแบบฟอร์มและเนื้อหาของรายงานจะได้รับจากกระทรวง การศึกษาสาธารณะและการโฆษณาชวนเชื่อ. ความรับผิดชอบของแผนกนี้ในการสร้างสื่อโฆษณาชวนเชื่อได้รับการประดิษฐานอยู่ใน Rules of Propaganda in War ซึ่งจัดพิมพ์โดย VKV เมื่อวันที่ 27 กันยายน พ.ศ. 2481 เพื่อนำกฎเหล่านี้ไปปฏิบัติ VKV ได้ก่อตั้งแผนกโฆษณาชวนเชื่อ Wehrmacht เมื่อวันที่ 1 เมษายน 1939 ซึ่งรับผิดชอบในการเซ็นเซอร์ทางทหารและการรายงานจากที่เกิดเหตุ นำโดยพันเอก Hasso von Wedel

พันตรี Hasso von Wedel พฤศจิกายน 1938 ที่มา: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

เมื่อเลือกบุคลากรสำหรับ RP กระทรวงไม่ได้เน้นที่ช่างภาพระดับมืออาชีพเท่านั้น แต่ยังให้ความสำคัญกับความน่าเชื่อถือทางการเมืองของพวกเขาด้วย โดยมองว่าการสื่อสารมวลชนเป็นบริการโฆษณาชวนเชื่อเพื่อประโยชน์ของระบอบสังคมนิยมแห่งชาติ ผู้สมัครแต่ละคนได้รับการตรวจสอบหลายระดับอย่างละเอียด: ผ่าน NSDAP กระทรวงกลาโหม กระทรวงศึกษาธิการและการโฆษณาชวนเชื่อ และสุดท้ายที่สำนักงานใหญ่ของรอง Fuhrer ผู้สมัครรับเลือกตั้งผู้บัญชาการของสาธารณรัฐโปแลนด์ได้รับการอนุมัติเป็นการส่วนตัวโดยรัฐมนตรีว่าการกระทรวงโฆษณาชวนเชื่อ Joseph Goebbels กระทรวงได้ออกแนวทางปฏิบัติสำหรับ RP เป็นประจำทุกวัน โดยได้สรุปแนวโน้มปัจจุบันและตั้งชื่อหัวข้อของบทความและภาพถ่ายที่จำเป็น

จุดเริ่มต้นของเส้นทางการต่อสู้

ช่างภาพเข้ารับราชการในปี พ.ศ. 2479-2480 - พวกเขาครอบคลุมการซ้อมรบทางทหาร VKV ก่อตั้งบริษัทโฆษณาชวนเชื่อห้าบริษัทแรกในเดือนสิงหาคม 1938 ไม่นานก่อนที่กองทหาร Wehrmacht จะเข้าสู่ Sudetenland RP เพิ่มเติมถูกสร้างขึ้นก่อนการโจมตีโปแลนด์ในปี 1939 ในรัฐ บริษัทดังกล่าวแห่งหนึ่งมีจำนวน 150 คน: 4-7 คนเป็นช่างภาพและส่วนที่เหลือเป็นทหารธรรมดา

หากช่างภาพไม่เคยรับใช้ในกองทัพมาก่อน เขาจะได้รับตำแหน่ง Sonderführer เมื่องานของเขาปรากฏในสื่อ เขา "เติบโต" เป็นนายทหารชั้นสัญญาบัตร ตามรายงานของหอจดหมายเหตุกลางแห่งเยอรมนี หากช่างภาพเป็นเจ้าหน้าที่ชั้นสัญญาบัตรและงานของเขามีชื่อเสียง เขาก็สามารถเลื่อนตำแหน่งเป็นเจ้าหน้าที่และรับสถานะเป็นนักข่าวพิเศษ (ซอนเดอร์เบอริชเตอร์)

ชาวยูเครนพบกับช่างภาพชาวเยอรมันจากสาธารณรัฐโปแลนด์ (บริษัทโฆษณาชวนเชื่อ - Propagandakompanie ย่อว่า PK) ที่มา: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

ในปี 1939 แต่ละกองทัพมี RP ของตัวเอง ร่วมกับกองทหารเยอรมัน ห้าในเจ็ด RP ของ Wehrmacht และ RP หนึ่ง RP ของกองทัพเรือเข้าสู่ดินแดนของโปแลนด์ ในปีเดียวกันนั้น RP การฝึกอบรมได้ถูกสร้างขึ้นใน Potsdam ซึ่งหน่วยโฆษณาชวนเชื่อของรัฐพันธมิตรของ Reich - ฟินแลนด์, อิตาลี, ฮังการี, โรมาเนียและบัลแกเรียได้รับการฝึกอบรม

ในระหว่างการโจมตีสหภาพโซเวียตในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2484 การกระทำของ Wehrmacht ถูกปกคลุมด้วย 13 RP ของกองกำลังภาคพื้นดิน, RP สี่ RP ของกองทัพอากาศ, การโฆษณาชวนเชื่อของกองทัพเรือสองแห่งและ RP สาม RP ของ SS ในปี 1942 หน่วยโฆษณาชวนเชื่อมีจำนวนประมาณ 15,000 คน ในปีถัดมา แผนกโฆษณาชวนเชื่อ Wehrmacht มีสำนักงานใหญ่ของตัวเอง และ RP ก็กลายเป็นสาขาที่แยกจากกันของกองทัพ Hasso von Wedel ได้รับการเลื่อนยศเป็นพลตรีและย้ายไปที่สำนักงานใหญ่ของ Fuhrer

งาน RP

แผนกโฆษณาชวนเชื่อของ Wehrmacht ได้กำหนดภารกิจ RP เพื่อปรับปรุงชื่อเสียงของกองทัพ รูปภาพของ RP อยู่ภายใต้การเซ็นเซอร์ที่เข้มงวด ซึ่งด้านหนึ่งไม่อนุญาตให้แสดงสิ่งใดที่ไม่จำเป็น และในอีกด้านหนึ่ง ได้กำหนดหัวข้อที่จะครอบคลุม ภาพถ่ายที่ถ่ายโดยบริษัทโฆษณาชวนเชื่อกลายเป็นแหล่งข้อมูลที่สำคัญที่สุดสำหรับชาวเยอรมันเกี่ยวกับเหตุการณ์ในภูมิภาคที่ถูกยึดครอง พวกเขามีความรู้สึกว่า Wehrmacht กำลังนำวัฒนธรรมไปสู่ป่า ปลดปล่อยผู้คนที่ทุกข์ทรมานจากการปกครองแบบเผด็จการและช่วยเหลือชาวบ้านในท้องถิ่น ผลงานของช่างภาพ RP ควรจะแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าของประเทศเยอรมันเหนือประชาชนทางตะวันออก

หญิงชาวนารัสเซียกำลังปอกมันฝรั่งให้ทหาร Wehrmacht

กองบัญชาการทหารสูงสุดของ Wehrmacht และกระทรวงศึกษาธิการและการโฆษณาชวนเชื่อควบคุมรูปภาพทั้งหมดที่ตีพิมพ์ในสื่อในพื้นที่ที่ถูกยึดครอง โปรดทราบว่าแม้แต่ภาพถ่ายที่ถ่ายโดยช่างภาพพลเรือนก็อาจปรากฏบนหน้าหนังสือพิมพ์ได้ หากภาพเหล่านั้นสอดคล้องกับภาพที่ผู้นำโฆษณาชวนเชื่อต้องการจะวาด จริงอยู่ ตั้งแต่ปี 1941 ห้ามมิให้บุคคลทั่วไปมีกล้องสำหรับใช้ส่วนตัว

ภาพถ่ายของสาธารณรัฐโปแลนด์ไม่เพียงแต่แจ้งประชากรเท่านั้น แต่ในอนาคตควรนำไปใช้เป็นแหล่งเขียนประวัติศาสตร์ ภาพถ่ายทั้งหมดถูกเก็บไว้ในคลังภาพถ่ายของรัฐ (Reichsbildarchiv) Bernd Boll เขียนว่ารูปถ่ายที่ยึดมาจากคนในท้องถิ่นก็ถูกส่งไปที่นั่นเช่นกัน

จากกล้องคลิกสู่สิ่งพิมพ์

แผนกโฆษณาชวนเชื่อของ Wehrmacht ได้หารือเกี่ยวกับหัวข้อของภาพถ่ายในอนาคตกับกระทรวงศึกษาธิการและการโฆษณาชวนเชื่อจากนั้นกระทรวงกำหนดคำสั่งสำหรับ RP และให้คำแนะนำที่ชัดเจน: ตัวอย่างเช่นคุณต้องการรูปภาพสำหรับหน้าแรกซึ่งจะแสดงไม่เกินสองคน บางครั้งช่างภาพบางคนก็ได้รับคำสั่ง

ภาพนี้ถ่ายที่ชายแดนโปแลนด์ ภาพถ่ายควรให้ความรู้สึกว่าโปแลนด์ถูกถ่ายด้วยการต่อสู้เพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย ช่างภาพ Hans Sönnke ที่มา: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

ในความพยายามที่จะเอาชนะการแข่งขัน ช่างภาพบางคนอวดว่าภาพถ่ายของพวกเขาไม่ได้ถูกจัดฉาก แม้ว่าจะไม่เป็นเช่นนั้นก็ตาม ในทางกลับกัน ภาพถ่ายถูกทิ้งไป เนื่องจากการแสดงบนเวทีนั้นเด่นชัดเกินไป ผู้เชี่ยวชาญบางคนมีชื่อเสียงในด้านความสามารถในการจัดคนและสิ่งของในกรอบภาพได้อย่างไร้ที่ติ ตัวอย่างเช่น ช่างภาพ Georg Schmidt-Scheeder ถ่ายภาพเชลยศึกชาวอังกฤษในเมือง Dunkirk เป็นจำนวนมาก อันที่จริง เมื่อเขาไปถึงที่นั่น เขาพบชาวอังกฤษเพียงไม่กี่คน เชลยส่วนใหญ่เป็นชาวฝรั่งเศส ช่างภาพไม่ตกตะลึง: เขาถ่ายภาพโคลสอัพของอังกฤษหลายภาพโดยมีฉากหลังเบลอของทหารฝรั่งเศส

ช่างภาพใช้กล้องอย่าง Leica III และ Contax III รูปภาพถูกถ่ายในรูปแบบ 24 × 36 มม. จากนั้นจากเนกาทีฟก็กลายเป็นค่าบวกของรูปแบบ 13 × 18 ซม. ที่เหมาะสำหรับสื่อ อย่างไรก็ตาม ช่างภาพเองไม่มีสิทธิ์ถ่ายโอนงานของตนไปยังสื่อ - ภาพถ่ายมี ทางยาวไป ด้านหลังรูปถ่ายติดฉลากกำกับไว้พร้อมคำอธิบายว่ามีอะไรถ่ายไว้บ้าง สีของป้ายระบุระดับการเข้าถึง: ตัวอย่างเช่น สีเหลืองหมายถึง "สำหรับใช้อย่างเป็นทางการเท่านั้น" และสีขาวหมายถึง "สำหรับสื่อมวลชน" จากนั้นรูปภาพก็ถูกส่งไปยังกระทรวงศึกษาธิการและการโฆษณาชวนเชื่อ โดยที่พนักงานที่ได้รับการฝึกอบรมมาเป็นพิเศษได้ตรวจสอบภาพถ่ายว่าสอดคล้องกับงานที่ได้รับมอบหมายและความน่าเชื่อถือทางการเมืองหรือไม่ หากภาพถ่ายผ่านตะแกรงละเอียดนี้ จะมีการติดผนึกไว้ที่ด้านหลังและภาพถ่ายจะถูกส่งไปยังสำนักข่าวภาพถ่าย (Bildnachrichtenbüro) ซึ่งจะมีการกำหนดรหัสสีอีกครั้ง

ถ่ายโดย RP พร้อมป้ายด้านหลัง คำอธิบายอ่านว่า: “หลุมฝังศพของทหารที่โครน หนึ่งในเหยื่อรายแรกระหว่างเยอรมันบุกโปแลนด์ หลุมศพของทหารข้างถนนเป็นของทหารช่างที่สละชีวิตในวันที่ 2 กันยายนเพื่อ Fuhrer และเพื่อประชาชนของเขา ช่างภาพ ไฮนซ์ โบซิก ที่มา: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

ภาพถ่ายถูกตีพิมพ์ในนิตยสารภาพประกอบและในหน้าหนังสือพิมพ์ประมาณ 40 ฉบับ บนโปสเตอร์ โปสการ์ด แผ่นพับ และหนังสือพิมพ์ติดผนังในพื้นที่ที่ถูกยึดครอง หนังสือภาพก็ได้รับการตีพิมพ์เช่นกัน ตัวอย่างเช่น เล่มหนึ่งอุทิศให้กับแคมเปญ Wehrmacht ของโปแลนด์

ตัวอย่างของการใช้ภาพถ่ายเพื่อผลประโยชน์ของการโฆษณาชวนเชื่อของเยอรมันสามารถเห็นได้ในภาพยนตร์โซเวียตเรื่อง Destiny (1977) ภริยาของเลขาธิการคณะกรรมการส่วนภูมิภาค แพทย์โรงพยาบาลจิตเวช ไม่ได้อพยพ และถูกจับเข้าคุกพร้อมกับผู้ป่วย RP ถ่ายภาพของเธอร่วมกับชาวเยอรมันและโอนภาพไปยังหนังสือพิมพ์วอลล์เพื่อสร้างความประทับใจว่าเธอร่วมมือกับผู้บุกรุกและด้วยเหตุนี้จึงบ่อนทำลายอำนาจของเลขาธิการคณะกรรมการระดับภูมิภาค - ผู้บัญชาการพรรคพวก

ฉันไม่เชื่อ

ภาพถ่ายของ RP ตาม Ball ไม่สามารถเรียกได้ว่าน่าเชื่อถือเป็นส่วนใหญ่ ตัวอย่างเช่น จากคำสั่งของแผนกโฆษณาชวนเชื่อ Wehrmacht เมื่อวันที่ 24 พฤศจิกายน พ.ศ. 2482 ภาพถ่ายจากการซ้อมรบก่อนสงครามถูกนำมาใช้เพื่อแสดงการสู้รบในโปแลนด์ บ่อยครั้งที่ภาพถ่ายได้รับการประมวลผลเพิ่มเติมเพื่อเพิ่มละครให้กับพวกเขา (เช่น ในฉากการต่อสู้ พวกเขาสามารถวาดภาพเปลวเพลิงให้เสร็จได้) และเพื่อให้ Wehrmacht ได้รับแสงที่ดี

ในระหว่างการหาเสียงของโปแลนด์ในปี 1939 รูปภาพของสาธารณรัฐโปแลนด์พยายามเกลี้ยกล่อมชาวโปแลนด์ถึงความพ่ายแพ้ครั้งสุดท้ายและการอยู่ยงคงกระพันของแวร์มัคท์ นักวิจัยชาวโปแลนด์บางคนกล่าวว่า ช่างภาพชาวเยอรมันสร้างภาพลักษณ์ของศัตรูในจิตสำนึกสาธารณะของประชากรที่ถูกยึดครอง - พวกเขาเป็นชาวยิว อังกฤษ และรัสเซีย - และสูบโปแลนด์ด้วยแนวคิดสังคมนิยมแห่งชาติในสื่ออาชีพ ภาพถ่ายเผยแพร่ทัศนคติต่อต้านกลุ่มเซมิติกและต่อต้านโซเวียตต่อประชากร ในขณะที่ผู้เขียนภาพถ่ายถูกกล่าวหาว่าไม่ใช่ทหารของสาธารณรัฐโปแลนด์ แต่เป็นพนักงานบริการอื่นๆ เช่น สำนักข่าวอเมริกันที่เกี่ยวข้อง กด.

ภาพปะติดจากนิตยสาร Ilustrowany Kurier Polski ลงวันที่ 21 กันยายน พ.ศ. 2484 ทางด้านซ้ายคือองค์ประกอบ "Hands Up": รูปถ่ายของทหารโซเวียตที่ยอมจำนนหลายภาพถัดจากภาพระยะใกล้ของชายคนหนึ่งสวมผ้าขี้ริ้วสกปรก - คำบรรยายใต้ภาพระบุว่านี่เป็นชาวยิวโซเวียตที่ถูกจับ ด้านขวามีองค์ประกอบ "โจมตี": ทหารเยอรมันกำลังยิงใส่ศัตรู

ในการผลิตภาพถ่าย มักใช้เทคนิคที่อยู่บนพื้นฐานของความขัดแย้ง ช่างภาพเล่นกับความแตกต่างระหว่างพลเมืองโซเวียตที่ "สกปรก" ที่เหมือนสัตว์กับชาวเยอรมันที่ "สะอาด" วาดภาพความเหนือกว่าทางเชื้อชาติของประเทศเยอรมัน ต้นกำเนิดของการยึดถือนี้ย้อนกลับไปในปี 2480 เมื่อมีการออกแนวทางสำหรับการโฆษณาชวนเชื่อต่อต้านบอลเชวิค ต่อมาพวกเขาถูกรวมเข้าด้วยกันโดยคำสั่งของรัฐมนตรีว่าการกระทรวงโฆษณาชวนเชื่อ Joseph Goebbels เมื่อวันที่ 5 กรกฎาคม พ.ศ. 2484 ซึ่งอ่านว่า:

"สิ่งสำคัญคือต้องเปรียบเทียบภาพของพวกบอลเชวิคที่โหดเหี้ยมกับคนงานชาวเยอรมันที่ดูเสรีและเปิดกว้าง ค่ายทหารโซเวียตที่สกปรกกับการตั้งถิ่นฐานของชาวเยอรมัน และเส้นทางที่รกร้างว่างเปล่ากับถนนที่ดีของเยอรมัน"

ในการกดของเยอรมนีและโปแลนด์ที่ถูกยึดครอง มีการใช้เทคนิคอื่น: เน้นที่ลักษณะของลักษณะที่ปรากฏอยู่ในบุคคลใดบุคคลหนึ่งซึ่งจำลองโดยการโฆษณาชวนเชื่อ ภาพถ่ายดังกล่าวน่าจะทำให้ผู้อ่านรังเกียจ ในเวลาเดียวกัน สิ่งสำคัญคือต้องใช้คำพูดที่ดัง - ตัวอย่างเช่น "ฝูงชน" - และมอบทหารโซเวียตที่มีลักษณะเป็นเอเชียโดยเน้น "ความด้อยทางเชื้อชาติ" ของทหารของกองทัพแดง

ปกนิตยสาร Ilustrowany Kurier Polski ลงวันที่ 12 มิถุนายน พ.ศ. 2485 คำบรรยายอ่านว่า: "ด้วยความช่วยเหลือจากพยุหะดังกล่าว สตาลินต้องการครอบครองยุโรป และรูสเวลต์และเชอร์ชิลล์พบแผนนี้" สร้างแรงบันดาลใจมาก"

การโจมตี Wehrmacht ทางทิศตะวันออกถูกนำเสนอเป็นการกระทำที่กล้าหาญ: ทหารปิดกั้นทางสำหรับพยุหะตะวันออกป่าที่ต้องการพิชิตยุโรปและทำหน้าที่เป็นผู้ปลดปล่อยชาวเยอรมันชาติพันธุ์ที่ถูกกดขี่ข่มเหงในโปแลนด์: RP ให้รูปถ่ายกับสื่อมวลชนเป็นประจำ " เป็นพยาน" ถึงความพินาศของชาวเยอรมันที่อาศัยอยู่ที่นี่ ในระหว่างการหาเสียงของฝรั่งเศสในปี 1940 บริษัทโฆษณาชวนเชื่อได้ตรึงรูปภาพของทหารฝรั่งเศสผิวดำ แสดงให้เห็นว่าพวกเขาเป็นคนต่างด้าวทางเชื้อชาติและด้อยกว่า ในโปแลนด์ บทบาทนี้ถูกกำหนดให้กับชาวยิวและในสหภาพโซเวียต - สำหรับชาวยิวและชาวเอเชีย

ความหวาดกลัวต่อพลเรือนแทบจะมองไม่เห็นกล้อง และภาพเหล่านี้ไม่ปรากฏในสื่อ

1/2

ปกนิตยสาร Ilustrowany Kurier Polski นำเสนอภาพทหารโซเวียตที่ยอมจำนนจากเชื้อสายเอเชีย

ชาวยิวจากสลัมลอดซ์ตกลงไปในเลนส์ของช่างภาพ RP สองคนในคราวเดียวเนื่องจากลักษณะเฉพาะของเขา ที่มา: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

ผลลัพธ์

เมื่อวิเคราะห์ภาพถ่ายที่ถ่ายโดยบริษัทโฆษณาชวนเชื่อ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าพวกมันทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการทำสงครามจิตวิทยา Wehrmacht ซึ่งมุ่งหน้าไปทางตะวันออกต้องปรากฏในสายตาของเพื่อนร่วมชาติในรูปแบบของผู้ปลดปล่อยที่ฉลาด - นี่คืองานของ RP ในสื่อ ภาพถ่ายถูกเผยแพร่อย่างกว้างขวางโดยที่ชาวสหภาพโซเวียตได้รับการต้อนรับอย่างยินดีจากทหารเยอรมันรวมถึงภาพถ่ายของแพทย์ทหาร Wehrmacht ที่ให้ความช่วยเหลือแก่พลเรือนอย่างระมัดระวัง

ผลงานของช่างภาพแห่งสาธารณรัฐโปแลนด์ยังคงมีอิทธิพลต่อจิตใจในสมัยของเรา ไม่ ไม่ จู่ๆ อาจดูเหมือนว่าทหารของ Wehrmacht ไม่ได้โหดร้ายอย่างที่หนังสือประวัติศาสตร์กล่าวอ้างเลย บางคนอาจรู้สึกว่าลัทธิสังคมนิยมแห่งชาติไม่ได้เลวร้ายเลย และสมัครพรรคพวกของมันนำวัฒนธรรมและการตรัสรู้ไปยังดินแดน "ป่า": ประชาชนทั่วไปยินดีต้อนรับทหารเยอรมัน

อย่างไรก็ตาม ดังที่เราเห็น ผู้คนที่ได้รับการคัดเลือกและสั่งสอนมาเป็นพิเศษได้ทำงานกับความประทับใจดังกล่าว โดยสร้างและแจกจ่ายภาพที่จำเป็นตามคำสั่งของพรรคสังคมนิยมแห่งชาติสิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่ารูปถ่ายเหล่านี้จัดฉากและไม่สอดคล้องกับความเป็นจริงว่ารูปภาพถูกเซ็นเซอร์อย่างเข้มงวดและพลเรือนของดินแดนที่ถูกยึดครองซึ่งเสียชีวิตด้วยความเย็นและความหิวโหยที่ถูกทรมานโดย SS ไม่ได้เข้าไปในเลนส์ของ กล้องเยอรมันและไม่ได้ให้สัมภาษณ์กับนักข่าวชาวเยอรมัน