คอลัมน์ของไอแซคและอื่น ๆ ส่วนที่ 1

2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17

มีการโต้เถียงกันมากมายเกี่ยวกับคอลัมน์ของมหาวิหารเซนต์ไอแซคทางออนไลน์ หลายคนสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับเวอร์ชันอย่างเป็นทางการของการก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ไอแซคโดย A. Montferrand และถูกต้อง ไม่เพียงแต่ในทางเทคนิคเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างคอลัมน์แม้ในตอนนี้ ไม่ว่าในกรณีใด ในขณะนี้ ยังไม่มีฐานเทคโนโลยีที่สอดคล้องกันทุกที่ในโลก ดังนั้นจึงมีหลักฐานจำนวนมากทั้งทางตรงและทางอ้อมเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมหาวิหารแห่งนี้ก่อนวันที่อย่างเป็นทางการสำหรับการก่อสร้างมหาวิหาร ตัวอย่างเช่น นี่คือภาพวาดของ A. Bryullov ซึ่งเราเห็นโบสถ์สมัยใหม่ของเราที่ 3/4 มีเพียงเสาเล็กๆ สองเสาและโดมอื่นๆ ที่หายไป สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือภายในมหาวิหารเซนต์ไอแซค ซึ่งมีโบสถ์เซนต์ไอแซค 4 เวอร์ชันแสดงตามลำดับเวลา ตัวเลือกนี้ไม่มี เป็นเรื่องที่เข้าใจได้เพราะไม่สอดคล้องกับกระบวนทัศน์ที่กำหนด

เราจะไม่พูดถึงประวัติศาสตร์ เราจะพูดถึงแต่ด้านเทคนิคเท่านั้น ค่อนข้างน่าทึ่งเพราะโบสถ์แห่งนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว อะไรและทำอย่างไรที่นั่น

เริ่มจากคอลัมน์กันก่อน เสาหลักซึ่งทำด้วยหินแกรนิตและมีน้ำหนัก 114 (บางแหล่ง 117) ตัน ขณะนี้กำลังหารือเกี่ยวกับการผลิตคอลัมน์หลายรุ่นข้อพิพาทไม่ใช่การ์ตูน มีคนคิดว่าเสาถูกสร้างขึ้นโดยการคัดเลือกนักแสดง มีคนบอกว่าเสาทำด้วยอิฐ ท่อนๆ หรือคอนกรีต และฉาบง่าย โดยทั่วไปแล้วนี่ไม่ใช่หินแกรนิตธรรมชาติเสาหินเนื่องจากเป็นไปไม่ได้ทางเทคโนโลยีที่จะสร้างเสาดังกล่าวด้วยสิ่วและด้วยตาและเครื่องกลึงสำหรับการประมวลผลบล็อกหินที่มีน้ำหนักหลายร้อยตันโดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19

ผู้เสนอเทคโนโลยีคอนกรีตยกตัวอย่างคู่มือหัตถกรรมที่มีสูตรนี้:

3. การเลียนแบบหินแกรนิต ผสมทรายละเอียด สะอาด หนาแน่นหรือมวลอื่น ๆ ที่มีหินเหล็กไฟกับปูนขาวที่เผาใหม่และบดในสัดส่วนต่อไปนี้: ทรายหรือแร่ไพไรต์ 10 เม็ดและมะนาว 1 ลูก มะนาวซึ่งดับโดยความชื้นของทราย กัดกร่อนหินเหล็กไฟและก่อตัวเป็นชั้นบางๆ รอบเม็ดซิลิกอนแต่ละเม็ด เมื่อเย็นลงส่วนผสมจะถูกทำให้นิ่มด้วยน้ำ จากนั้นนำหินแกรนิตบด 10 เม็ด มะนาว 1 ลูก นวดให้เข้ากัน ส่วนผสมทั้งสองวางอยู่ในแม่พิมพ์โลหะเพื่อให้ส่วนผสมของทรายและปูนขาวอยู่ตรงกลางของวัตถุ และส่วนผสมของหินแกรนิตและมะนาวจะสร้างเปลือกชั้นนอกตั้งแต่ 6 ถึง 12 มม. (ขึ้นอยู่กับความหนาของวัตถุที่เตรียมไว้). สุดท้าย มวลถูกกดและชุบแข็งโดยการทำให้แห้งด้วยอากาศ สารให้สีคือแร่เหล็กและเหล็กออกไซด์ซึ่งร้อนผสมกับหินแกรนิตเม็ดเล็ก

หากคุณต้องการให้วัตถุที่เกิดจากองค์ประกอบด้านบนมีความแข็งเป็นพิเศษ ให้ใส่โพแทสเซียมซิลิเกตเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงและผ่านความร้อน 150 ° C

พวกเขายังให้ภาพที่มีกรอบบางอันทำจากไม้กระดานบางคอลัมน์ ภาพนี้ใช้กับอาสนวิหารคาซาน แต่เรากำลังพูดถึงหลักการของเทคโนโลยี และตามหลักการของผู้สนับสนุนเทคโนโลยีคอนกรีต นี่คือวิธีการหล่อเสาทั้งหมด รวมถึงเสาของมหาวิหารเซนต์ไอแซค

อย่างไรก็ตาม ในรูปนี้ ไม่ใช่แบบหล่ออย่างที่คิดกันทั่วไป แต่เป็นการรัดของเสา FINISHED เท่านั้นเพื่อยึดนั่งร้านเข้ากับเสา ดูภาพวาดอีกครั้งแล้วคุณจะเห็นด้วยตัวคุณเอง เสาสำเร็จรูปไม่ถูก ชิปใด ๆ รอยแตกใด ๆ จะหมายถึงการเปลี่ยนหรือซ่อมแซมคอลัมน์ครั้งใหญ่โดยมีค่าใช้จ่าย? ดังนั้นจากความเสี่ยงที่จะเกิดความเสียหาย เสาราคาแพงจึงถูกปิดอย่างง่ายดาย และแผงป้องกันตลอดทางจะมีภาระรับน้ำหนักเพื่อรองรับการนั่งร้าน คุณจะไม่เมากับคอลัมน์ใช่ไหม

ผู้เสนอปูนปลาสเตอร์แนะนำเทคโนโลยีนี้

และหลักฐานที่นี่คือภาพถ่ายจากวิหารแพนธีออน เช่นเดียวกับในเวลานั้นมีเทคโนโลยีสำหรับการผลิตปูนปลาสเตอร์ผสมหินแกรนิตธรรมชาติซ้ำ

ตอนนี้เรามาดูคอลัมน์และเวอร์ชันทั้งหมดอย่างละเอียดยิ่งขึ้น

เริ่มต้นด้วยเทคโนโลยีปูนปลาสเตอร์เราต้องเริ่มต้นด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าในภาพถ่ายต่างๆ ที่อ้างถึงด้วยการลอกปูนปลาสเตอร์ออกจากเสา เช่น ในวิหารโรมันเดียวกัน เราเห็นเพียงร่องรอยการบูรณะเท่านั้น ทำ "ตอนนี้" ทำอย่างไม่ระมัดระวัง และนั่นเป็นเหตุผลที่ทำให้ได้รับเกียรติ วัสดุที่ใช้เป็นโพลีเมอร์ ขณะนี้มีวัสดุพอลิเมอร์จำนวนมากสำหรับหินชนิดต่างๆ ซึ่งไม่เพียงแต่ใช้สำหรับผู้ซ่อมแซมและผู้สร้างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ตกแต่งสำเร็จ นักออกแบบ และผู้ตกแต่งอื่นๆ ทุกประเภทด้วย พวกเขาทำอ่างอาบน้ำ เคาน์เตอร์ครัว แจกัน ตุ๊กตา ฯลฯ. เทคโนโลยีต่างๆ ตั้งแต่วัสดุคอมโพสิตบางชนิดที่มีผลผูกพันกับเศษหินแกรนิตไปจนถึง "หินแกรนิตเหลว"

แม้ว่าเราจะยอมรับความจริงของการใช้ส่วนผสมของปูนปลาสเตอร์ที่เลียนแบบหินแกรนิต ปัญหาทั้งหมดก็เกิดขึ้นพร้อมกับรถไฟขบวนเล็กๆ ที่จะต้องได้รับการแก้ไข

ปัญหาแรกคือจะแก้ไขอย่างไร ในการก่อสร้างที่ทันสมัย เมื่อชั้นของปูนปลาสเตอร์ถูกทาด้วยตาเพื่อความทนทาน จะใช้ตาข่ายปูนปลาสเตอร์เสมอ ก่อนหน้านี้มักใช้งูสวัดที่เรียกว่านี่คือลังไม้ซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นตัวแปรของกริดบางตัว ตาข่ายยังหมายถึงการยึดติดที่แน่นหนากับฐาน นี้ฉันหมายความว่าเมื่อ "เปิด" ปูนปลาสเตอร์บางชั้นเราจะเห็นวัตถุแปลกปลอมจากหินหรือปูนปลาสเตอร์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ อย่างไรก็ตาม ในกรณีของคอลัมน์ของไอแซก เราไม่เห็นคอลัมน์เหล่านั้น

ในตอนต้นของบทความ ฉันได้อ้างอิงข้อความอ้างอิงจากหนังสือคู่มือช่างฝีมือ ซึ่งมีเขียนไว้ว่าชั้นของปูนปลาสเตอร์ถูกทาด้วยความหนา 6 ถึง 12 มม. และมันก็ถูกต้อง สำหรับเศษหินแกรนิตจะไม่ยอมให้บางลง และถ้าคุณทำให้หนาขึ้น คุณต้องใช้ตาข่าย มิฉะนั้นจะหลุดออกอย่างรวดเร็ว แม้แต่ปูนปลาสเตอร์แบบผสมที่มีเทคโนโลยีขั้นสูงและเหนียวเป็นพิเศษก็ไม่อนุญาตให้ใช้ชั้นเดียวที่หนากว่า 3-4 ซม. ถ้าหนากว่านั้นในหลายขั้นตอน (ชั้น) หรือเศษหินหรืออิฐ ไกลออกไป. องค์ประกอบหลายองค์ประกอบของส่วนผสมปูนปลาสเตอร์ย่อมบ่งบอกถึงการปรับระดับที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เพราะจะเป็นไปไม่ได้ที่จะทาในชั้นที่เท่ากัน นี่คือปัญหาต่อไป ยากต่อการเลือกองค์ประกอบของสารยึดเกาะในแง่ของความหนาแน่นและความแข็งด้วยส่วนประกอบ (เศษหินแกรนิต) ของส่วนผสมปูนปลาสเตอร์ นั่นคือถ้าคุณใช้วัตถุทางกลเช่นช่างปูนสมัยใหม่ทำในรูปแบบของไม้พายและกฎบางส่วนเศษส่วนบางส่วนจะฉีกออก คุณไม่สามารถทำได้โดยไม่ได้ สามารถหลีกเลี่ยงได้โดยใช้เครื่องมือตัดความเร็วสูง เช่น เครื่องเจียรที่ทันสมัยเท่านั้น แล้วปัญหาต่อไปของแผนที่คล้ายกันก็คือวิธีการขัดเกลามันทั้งหมด และวิธีการเติมช่องว่าง (ช่องว่าง) และรอยแตกที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ โดยทั่วไปแล้ว มีคำถามมากเกินไป คำตอบที่ยากมากที่จะได้รับ

คำถามจะคล้ายคลึงกันสำหรับรุ่นที่เป็นรูปธรรม เราต้องเริ่มด้วยการเทคอนกรีตลงในแม่พิมพ์ในคราวเดียว นี่คือถ้าคุณต้องการหลีกเลี่ยงการเสริมแรง ตามหลักการนี้ตัวอย่างเช่นแหวนคอนกรีตสำหรับหลุมหรือบล็อกสำหรับฐานรากถูกหล่อ รูปแบบขนาดใหญ่ที่มีการใช้คอนกรีตปริมาณมากในส่วนต่างๆ ในหลายขั้นตอนจะถูกหล่อด้วยการเสริมแรงเสมอ

ในศตวรรษที่ 19 มีความเป็นไปได้ไหมที่จะเทส่วนผสมที่เตรียมไว้จำนวน 114 ตันลงในแม่พิมพ์เพียงครั้งเดียวฉันไม่รู้ แต่มันยากมากที่จะจินตนาการว่ามันจะเป็นอย่างไรแม้ว่าส่วนผสมคอนกรีตจะต้องเป็น เคลื่อนไหวตลอดเวลา ไม่เช่นนั้นเศษส่วนหนักจะจมลงสู่ด้านล่างอย่างรวดเร็ว ตอนนี้ใช้เครื่องผสมและภาชนะหมุนอื่น ๆ สำหรับสิ่งนี้ และอย่าลืมเกี่ยวกับเสาอเล็กซานเดรียที่มีน้ำหนัก 600 ตัน (10 ถังรถไฟ) ปัญหาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ต่อไปในการหล่อคอนกรีตจะเป็นปัญหาของถ้ำ ขณะนี้พบได้บนพื้นผิวคอนกรีต ดูเสาโทรเลขตามท้องถนนเป็นตัวอย่าง เลยถ่ายแบบที่ใกล้เคียงที่สุด เขาถูกปกคลุมด้วยถ้ำ

มันจะเหมือนเดิมแม้ว่าคุณจะใช้แบบหล่อเรียบเช่นฟิล์ม

ในส่วนผสมคอนกรีตจะมีฟองอากาศอยู่เสมอ นอกจากนี้ ในกระบวนการตกผลึก ความร้อนจะถูกปล่อยออกมา ซึ่งนำไปสู่การปล่อยไอระเหย ดังนั้นจึงแทบไม่มีอะไรเลยหากไม่มีมัน เกือบแน่นอน เนื่องจากมีการค้นพบวิธีการกำจัดถ้ำ - นี่คือแบบหล่อไวโบร (vibropress) นั่นคือแบบหล่อเคลื่อนย้ายได้ด้วยวิธีนี้ อ่างล้างหน้า อ่างอาบน้ำ เคาน์เตอร์ แจกัน ตุ๊กตา ฯลฯ ล้วนแล้วแต่เป็นวัตถุที่มีขนาดค่อนข้างเล็ก โดยส่วนตัวแล้วฉันไม่สามารถจินตนาการถึงแบบหล่อแบบสั่นสะเทือนสูงหลายสิบเมตรที่มีมวลสารละลายเป็นร้อยตัน

และอย่าลืมปัญหาทั้งหมดที่มีอยู่ในปูนปลาสเตอร์ สำหรับรูปแบบการหล่อจะต้องถูกทำให้อยู่ในสภาพที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ - ระดับ, บด, สีโป๊ว, ขัดเงา ฯลฯ ดูตัวอย่าง การซ่อมแซมยางมะตอยบนถนนของเรา เปิดเผยมาก. รอยตัดของแอสฟัลต์คือสิ่งที่เราเห็นบนเสาของอิซาเกีย กล่าวคือ คอลัมน์ Isakia มีร่องรอยของการตัดเฉือนด้วยเครื่องมือตัดความเร็วสูง

ตอนนี้เรามาดูคอลัมน์กัน รูปสุดท้ายไม่ได้ตั้งใจ ซึ่งไม่เพียงแต่แสดงให้เห็นร่องรอยที่ชัดเจนของการตัดเฉือน (การตัด) ด้วยเครื่องมือความเร็วสูง แต่ยังแสดงให้เห็นว่าการบูรณะเกิดขึ้นได้อย่างไร ส่วนที่เป็นปัญหาของคอลัมน์จะถูกลบออก มีการเสริมแรงและมีการใช้องค์ประกอบพอลิเมอร์คอมโพสิตที่มีชิปหินแกรนิต หรือมีการแทรกแพตช์ (วาง) สีดำในกรณีนี้น่าจะเป็นสีรองพื้นหรือกาวเก่าบางชนิด จากนั้นนำไปบดและขัดเงาทั้งหมด

ข้อเท็จจริงที่ว่าเสาของอิสอัคเป็นหินธรรมชาติสามารถพิสูจน์ได้จากข้อเท็จจริงต่อไปนี้ ประการแรก ข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เพียงแต่เสาที่ทำจากหินแกรนิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงฐานรากทั้งหมดใต้มหาวิหารและบริเวณโดยรอบมหาวิหารด้วย และแม้กระทั่งขอบถนน และโดยทั่วไปพื้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเกือบทั้งหมดทำด้วยหินแกรนิตนี้ เขาอยู่บนป้อมปราการและเขาก็อยู่ใน Kronstadt ด้วย นี้คือสิ่งที่เรียกว่าราปากิวิ

เนื้อสัมผัสที่เป็นธรรมชาติจะเป็นข้อพิสูจน์ต่อไป Rapakivi ไม่มีลวดลายที่สวยงามเหมือนหินแกรนิตสีเทาและสีดำ แต่ถึงกระนั้น พื้นผิวบางอย่างถึงแม้จะไม่ค่อยเด่นชัดนัก แต่ก็มีที่ที่ต้องไป ถ้าคุณเดินไปตามอาสนวิหาร คุณจะเห็นได้จากที่นี่และที่นั่น

นี่คือบล็อกของฐานของมหาวิหาร เราเห็นภาพวาดพื้นผิว (เส้น)

และที่นี่เรากำลังพิจารณาที่สามด้านล่างของคอลัมน์ใกล้อย่างรอบคอบ การวาดภาพที่แตกต่าง ตอนนี้ดูที่คอลัมน์ถัดไปซึ่งมีเส้นริ้วหลาย ๆ เส้นในรูปของจุดด่างดำ ในแถวด้านขวาบนคอลัมน์ที่สามตรงกลางยังมีรูปแบบที่แตกต่างกัน

มีภาพวาดบนคอลัมน์นี้ที่ด้านล่าง

อย่างไรก็ตาม มีเศษของระเบิดติดอยู่ คอลัมน์ด้านขวามีหลุมขนาดใหญ่ ฉันแสดงสถานที่นี้ในระยะใกล้ที่ตอนต้นของบทความ อย่างเป็นทางการ นี่มาจากเศษเสี้ยวของระเบิดในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ แต่ความจริงข้อนี้สำหรับฉันดูเหมือนจะได้รับการตรวจสอบอีกครั้ง ระเบิดระเบิดที่ไหนแม้ว่าจะมีชิปขนาดใหญ่เพียงอันเดียวในคอลัมน์เดียวและมีเศษเล็กเศษน้อยจากเศษเล็กเศษน้อยในอีกด้านหนึ่ง? และมุ่งตรงเข้าหากัน ปรากฎว่าระเบิดระเบิดที่ไหนสักแห่งระหว่างคอลัมน์? แต่ตามประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการ ไม่มีการจู่โจมโดยตรงในมหาวิหารในช่วงสงคราม หากการระเบิดอยู่ไกลก็ไม่ชัดเจนว่าชิ้นส่วนนั้นบินได้อย่างไร - ครั้งเดียวและมีระเบิดชนิดใด - สองชิ้นดังนั้นที่ระดับความสูง 20 เมตรจากบล็อกหินแกรนิตหนึ่งร้อยตันมีเพียงชิ้นใหญ่เท่านั้น หักด้วยเสี้ยน

อนึ่ง. ความจริงข้อนี้ปฏิเสธทั้งรุ่นของปูนปลาสเตอร์อย่างสมบูรณ์เพราะมันจะบินออกไปเหมือนผ้าห่มในตอนแรกและรุ่นลงในชุดประกอบของเสา หากเสาประกอบด้วยส่วนประกอบ จากแรงกระแทกดังกล่าว รอยร้าวก็จะไปตามส่วนต่างๆ ของเสาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ รอยแตกตามขวาง เรายังไม่เห็นพวกเขาทุกที่ อย่างไรก็ตาม มีรอยแตกจำนวนมากในคอลัมน์ แต่ทั้งหมดอยู่ในระนาบแนวตั้งเท่านั้น คำอธิบายโดยทั่วไปง่าย มหาวิหารมีการเบิกจ่ายอยู่ตรงกลาง มีการเบิกถอนแบบก้าวหน้าในศตวรรษที่ 19 ในระหว่างการสร้างใหม่โดย Montferrand ยิ่งกว่านั้น ไม่เพียงแต่การยุบตรงกลางเท่านั้น แต่ปริมณฑลก็บวมเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งบนเสาสองต้นที่สร้างขึ้นใหม่ (เล็ก) วันนี้ความแตกต่างของการทรุดตัวที่ด้านข้างของโบสถ์สูงถึง 45 ซม. ส่วนเบี่ยงเบนแนวตั้งคือ 27 ซม. แม้ว่าที่จริงแล้วในศตวรรษที่ 20 โบสถ์ก็ลดลงเพียง 5 มม. เพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งนี้

ไปข้างหน้า คอลัมน์อื่น บนนั้น ลวดลายพื้นผิวจะมองเห็นได้ชัดเจนตลอดความสูงทั้งหมด

ทำไมฉันถึงให้ความสำคัญกับการวาดภาพพื้นผิวมาก ความจริงก็คือมันเป็นไปไม่ได้ที่จะทำซ้ำเทียม ไม่มีเทคโนโลยีคอนกรีต ไม่มีปูนปลาสเตอร์เราดูที่ศูนย์กลางของคอลัมน์นี้

คอลัมน์อื่น และในเรื่องนี้เราจะเสร็จสิ้น

ไปที่รอยแตกกันเถอะ เป็นแนวตั้งเกือบทั้งหมด และนี่เป็นสิ่งที่เข้าใจได้เพราะรอยแตกจะเกิดขึ้นที่จุดแรงเท่านั้น แรงกระแทกบนเสาเป็นแนวตั้ง ซึ่งหมายความว่าสามารถทะลุได้เฉพาะรอยแตกในแนวตั้งเท่านั้น โดยวิธีการที่รอยแตกจะผ่านรูปแบบพื้นผิว

รอยแตกบางส่วนค่อนข้างกว้างขวางและได้รับการซ่อมแซมแล้ว

แต่รอยแตกนี้ค่อนข้างโดดเด่นทีเดียว

นี่เป็นรอยร้าวตามขวางเดียวที่มีอยู่ มันถูกปิดนั่นคือตลอดเส้นรอบวง ฉันไม่ได้ตัดสินใจเกี่ยวกับข้อสรุป ไม่ว่าจะเป็นรูปแบบพื้นผิวที่เป็นธรรมชาติหรือเป็นการซ่อมแซมที่ดีมาก ถ้าจะซ่อมเราก็มีเสาที่ประกอบด้วย 2 ส่วน มันอาจจะถูกทิ้งและแตกเป็นเสี่ยงๆ ถ้าเป็นเช่นนั้น งานนั้นเป็นเครื่องประดับและผู้สร้างต้องได้รับค่าตอบแทน แม้ว่าทั้งอาสนวิหารจะถูกสร้างขึ้นในแบบที่ใครๆ ก็ทำได้เพียงประหลาดใจ จึงไม่น่าแปลกใจเลย

ทีนี้มาดูความเรียบของพื้นผิวของคอลัมน์ในเชิงเรขาคณิต เมื่อมันปรากฏออกมาพวกเขาไม่ได้มาก เมื่อพิจารณาถึงมาตราส่วนแล้ว สิ่งนี้จะมองไม่เห็น แต่ถ้าคุณมองอย่างใกล้ชิดที่ฟลักซ์การส่องสว่าง ความโค้งของคอลัมน์จะมองเห็นได้ชัดเจนมาก ให้ความสนใจกับเส้นขอบของแสงและเงาโดยเฉพาะที่ด้านบน เธอเป็นคลื่น

จากนั้นเขาก็นำมันเข้ามาใกล้

นี่อะไรน่ะ? และทำไมถึงเป็นอย่างนั้น? เพื่อความกระจ่าง ขอมองอีกมุมหนึ่ง ในมุมมองนี้ เราจะเห็นว่าในระนาบขวาง คอลัมน์มีจุดมืดและจุดสว่างในระดับหนึ่ง เหมือนบางช่วง ดังนั้นพวกเขาจึงทำให้คอลัมน์มีความเป็นคลื่น ในสภาพอากาศที่มีแดดจัด การแบ่งส่วนนี้มีความชัดเจนดี เห็นได้ชัดว่าเป็นความจริงที่สร้างพื้นฐานสำหรับเวอร์ชันในองค์ประกอบของส่วนของคอลัมน์ด้วยปูนปลาสเตอร์ที่ตามมา แต่นี่ไม่ใช่กรณี

แทร็กเซ็กเมนต์นี้เป็นเพียงแทร็กเครื่องขัด เสาไม่ได้ขัดด้วยมือ แต่ใช้วิธีการทางกลโดยหมุนรอบเสา กล่าวคือรอบจากนั้นและร่องรอยดังกล่าว ตอนนี้ฉันจะไม่รบกวนตัวเองว่าสิ่งนี้ถูกสร้างขึ้นมาอย่างไรและออกแบบเครื่องจักรบางตัวอย่างไร ฉันจะกำหนดตามความเป็นจริง เรามีร่องรอยของเครื่องมือหมุนรอบคอลัมน์ ในกรณีนี้ฉันจะไม่พูดถึงสิ่งที่แนบมากับหัวกัดและสารขัดเงาชนิดใด นี่เป็นเรื่องรอง ฉันจะทำซ้ำอีกครั้งกับภาพถ่ายที่มีลวดลายพื้นผิว tk ในภาพนี้ ยังมองเห็นส่วนต่างๆ ได้ชัดเจนอีกด้วย

สิ่งเหล่านี้อาจเป็นร่องรอยของเครื่องกลึงหรือไม่? ใช่พวกเขาสามารถ การเจียรและขัดภายหลังสามารถทำให้คลื่นเรียบและในทางกลับกันก็เพิ่มขึ้น ห้าสิบห้าสิบ. และน่าจะทั้งสองอย่างร่วมกัน สิ่งเดียวที่ชัดเจนคือคอลัมน์ถูกกลึงด้วยเครื่องมือที่มีจังหวะรอบคอลัมน์ หรือคอลัมน์กำลังหมุน

เสร็จสิ้นส่วนที่ 1 ในส่วนที่สองเราจะเข้าไปภายในโบสถ์