7 ข้อพิสูจน์หน้าอกปลอมของเนเฟอร์ติติ

2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17

วันนี้รูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติเป็นหนึ่งในผลงานศิลปะอียิปต์โบราณที่มีชื่อเสียงที่สุดซึ่งดำเนินการในสไตล์อมาร์นา รูปปั้นครึ่งตัวเป็นภาพวาดเก๋ไก๋ของราชินีเนเฟอร์ติติ ซึ่งเป็นมเหสีของฟาโรห์อาเคนาเตน ผู้ล่วงลับไปในประวัติศาสตร์ด้วยการปฏิรูปใหม่ๆ หลายครั้ง รัชสมัยของพระองค์ตกอยู่ในช่วงระหว่างปีค.ศ. 1351-1334 ปีก่อนคริสตกาล รูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติกำลังแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ใหม่ในกรุงเบอร์ลิน

ผู้เชี่ยวชาญโต้แย้งเกี่ยวกับที่มาของราชินี เกี่ยวกับว่าเธอเป็นครอบครัวประเภทใด แต่สำหรับคนทั่วไป การโต้แย้งเกี่ยวกับความถูกต้องของสิ่งประดิษฐ์ที่มีชื่อเสียงนั้นน่าสนใจกว่า พวกเขาดำเนินไปเป็นเวลานานและการจู่โจมครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายต่อผู้พิทักษ์ความถูกต้องของรุ่นนั้นถูกโจมตีโดยนักวิจารณ์ศิลปะชาวสวิส Henri Stierlin ผู้ประกาศอย่างเด็ดขาดว่าเป็นการปลอมแปลง อะไรคือข้อโต้แย้งของเขา?

ในปี 1912 นักโบราณคดีชาวเยอรมันนำโดย Ludwig Borchardt ได้ทำการขุดค้นหนึ่งในนิคมที่ถูกทำลายซึ่งมีจำนวนมากในดินแดนของอียิปต์สมัยใหม่ ตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุว่าพวกเขากำลังขุดเวิร์กช็อปที่เป็นของประติมากรซาร์

อยู่มาวันหนึ่ง นักโบราณคดีสังเกตเห็นส่วนหนึ่งของประติมากรรมท่ามกลางฝุ่นอิฐ หลังจากพยายามดึงเธอขึ้นจากทรายและเศษอิฐของผนังอิฐของบ้านเป็นเวลาหลายชั่วโมง นักประวัติศาสตร์ก็สามารถเห็นได้ว่าสิ่งที่พบคือรูปปั้นครึ่งตัวของหญิงสาว ทำด้วยหินปูนและสีที่เก็บรักษาไว้อย่างสวยงาม ใบหน้าของผู้หญิงคนนั้นมีรูปวงรีที่อ่อนโยน ปากพองเป็นกรอบอย่างสมบูรณ์ ดวงตาที่มีรูปร่างเป็นต่อมทอนซิลที่งดงาม และจมูกตรง ตาซ้ายมีรอยขีดข่วนเล็กน้อยและเนื่องจากข้อบกพร่องนี้ตาจึงหลุดออกมาซึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างดีทางด้านขวา ตาขวาเป็นเม็ดมีดหินคริสตัลที่มีรูม่านตาไม้มะเกลือขนาดเล็ก วิกผมสีน้ำเงินที่ค่อนข้างสูงนั้นพันด้วยที่คาดผมขี้เถ้าเล็กๆ ซึ่งประดับด้วยอัญมณีล้ำค่า ตามข้อสันนิษฐานของนักโบราณคดีก่อนหน้านี้มี urey ที่หน้าผากหน้าอกซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพลังอำนาจในรูปของงูศักดิ์สิทธิ์

นักโบราณคดีชาวเยอรมันนำตัวรูปปั้นครึ่งตัวไปเยอรมนี และปัจจุบันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์แห่งใหม่ในอียิปต์ ตลอดศตวรรษที่ 20 การค้นพบนี้ได้รับการทดลองหลายครั้งหลายครั้งโดยนักวิทยาศาสตร์ และเมื่อเร็ว ๆ นี้ นักวิจัยได้ข้อสรุปที่น่าสะพรึงกลัว ตามที่ใบหน้าของราชินีที่สวยที่สุดแห่งอียิปต์โบราณได้รับการรีทัชหลังจากที่มีการสร้างรูปปั้นครึ่งตัวรุ่นแรก ดังนั้นโดยใช้วิธีการของการตรวจเอกซเรย์คอมพิวเตอร์ นักวิจัยจึงสามารถเห็นภายใต้ชั้นของปูนปลาสเตอร์ ใบหน้าที่แท้จริงของผู้หญิงคนนี้ - ฟาโรห์ เมื่อปรากฏว่าภรรยาของ Akhenaten มีโคกเล็ก ๆ ที่จมูกมุมริมฝีปากของเธอลดลงเล็กน้อยมีรอยบุ๋มที่แก้มและโหนกแก้มของเธอไม่ชัดเจนนัก แม้ว่าดวงตาจะแสดงออกมากขึ้น นักประวัติศาสตร์เชื่อว่าหน้าอกถูกทำใหม่มากกว่าหนึ่งครั้งตามหลักการที่เปลี่ยนแปลงไปของความงามของผู้หญิง ดังนั้นมากกว่าหนึ่งครั้งที่โหนกแก้มถูกขัด ใบหน้าเปลี่ยนไป ดวงตาลึกล้ำ มีเพียงหูของราชวงศ์เท่านั้นที่ยังคงสภาพเดิม

พิพิธภัณฑ์เบอร์ลินร่วมกับรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติแสดงภาพเฟรสโกของภรรยาคนที่สองของอาเคนาเตน ซึ่งเป็นรูปปั้นเล็กๆ ของพระราชินีผู้ยิ่งใหญ่ ซึ่งทำจากหินปูนเช่นกัน และภาพเหมือนของเนเฟอร์ติติสองรูปที่ทำจากปูนปลาสเตอร์และหินแกรนิต แม้ว่านิทรรศการที่เหลือในนิทรรศการอียิปต์โบราณจะอยู่ในสภาพดีเยี่ยม แต่ส่วนหน้าอกก็ดึงดูดความสนใจของนักท่องเที่ยวได้เสมอ เขาเป็นคนที่เป็นแหล่งท่องเที่ยวหลักของพิพิธภัณฑ์และเป็นจุดเด่นของศิลปะทั้งหมดของ Amarna

เนื่องจากการกัดเซาะของหินแกรนิต โครงร่างของใบหน้าจึงเบลอระดับการกัดเซาะแสดงให้เห็นว่าประติมากรรมชิ้นนี้มีอายุมากกว่าหนึ่งพันปี แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างการทำลายด้วยการกัดเซาะ

เป็นการยากที่จะนัดพบรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติโดยใช้วิธีการทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติแบบดั้งเดิมสำหรับนักโบราณคดี เนื่องจากมันสร้างจากหิน อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์ที่สำคัญยังคงเป็นไปได้ ประเด็นหลักถูกสรุปไว้ในหนังสือ 2009 โดย Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

ผู้เขียนมีข้อโต้แย้งที่มีน้ำหนักอะไร?

1. การอนุรักษ์อุดมคติที่น่าสงสัยของ find

เป็นที่เชื่อกันว่าเงื่อนไขสำหรับการเข้าพักของรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติบนพื้นดินนั้นสมบูรณ์แบบซึ่งทำให้เกิดคำถามที่เกี่ยวข้อง แน่นอนว่ายังมีมัมมี่ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี เช่น พบที่นั่นในอามาร์นา แต่พวกเขาถูกฝังอยู่ในกำแพงฝังศพในสุสานหิน โดยไม่มีอากาศเข้าถึง โดยมีระดับความชื้นและอุณหภูมิคงที่ และเวิร์กช็อปที่เรียกว่าทุตโมสซึ่งพบรูปปั้นครึ่งตัวของราชินีนั้นอยู่ในที่โล่ง เห็นได้ชัดว่าเงื่อนไขการคงอยู่ของไอเท็มประติมากรรมในนั้นแตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงและเป็นอันตรายมากกว่า

นอกจากนี้ เมือง Amarna หรือ Akhetaton ยังตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำไนล์ที่อ่อนโยน และโรงงานของ Thutmose อยู่ห่างจากน้ำประมาณ 150-200 เมตร ในช่วงน้ำท่วมเป็นระยะ (สูงถึง 7 เมตร) อาณาเขตทั้งหมดถูกน้ำท่วม สิ่งของทั้งหมดที่ถูกกล่าวหาว่าพบในเวิร์กชอปนี้ รวมทั้งรูปปั้นครึ่งตัวที่มีสี ในเวลานี้ควรเป็นหากไม่ได้อยู่ในน้ำ แสดงว่าควรอยู่ในดินที่เปียกมาก ในช่วงเวลาที่มีการค้นพบ รูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติวางอยู่ลึกลงไปในทรายริมฝั่งแม่น้ำ คุณจะเชื่อได้อย่างไรว่าเขานอนอยู่ในสภาพเช่นนี้เป็นเวลา 3360 ปีและยังคงไม่เป็นอันตรายในทางปฏิบัติ?

สำหรับการเปรียบเทียบ ด้านซ้ายมือเป็นรูปหัวของเนเฟอร์ติติของแท้ เราเห็นได้ชัดว่าการทำลายธรรมชาติของหินปูนเป็นอย่างไรในความเป็นจริง พบสิ่งประดิษฐ์ในอมรนา สูง 36 ซม.

รูปปั้นครึ่งตัวที่มีชื่อเสียงของเนเฟอร์ติติไม่มีร่องรอยการสัมผัสกับพื้นดินเลย ยิปซั่มเป็นวัสดุที่ค่อนข้างอ่อน ดังนั้นจึงน่าแปลกใจที่ไม่มีรอยขีดข่วนในภาพเหมือนของราชินี มีเพียงหูเท่านั้นที่ลอกออก ฐานของประติมากรรมเสียหายเล็กน้อย …

2. ความยั่งยืน

ประติมากรรมอียิปต์โบราณมักสร้างด้วยความมั่นคงที่มากเกินไป ซึ่งเป็นลักษณะเด่นเกือบทั้งหมด ปรมาจารย์แห่งอียิปต์โบราณคนใดรู้สึกถึงการกระจายของแรงโน้มถ่วงในการสร้างสรรค์ของเขา และไม่เคยทำอะไรที่โปร่งสบาย เบาและไม่มั่นคง ทุกสิ่งทุกอย่างดำเนินไปเป็นเวลาหลายศตวรรษ รูปปั้นไม่ควรโค่นล้มจากแสงกระทบโดยไม่ได้ตั้งใจ รูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติขัดแย้งกับประเพณีเหล่านี้ จุดศูนย์ถ่วงของมันถูกเลื่อนไปข้างหน้าอย่างมาก ทำให้ประติมากรรมไม่เสถียรอย่างยิ่ง เพื่อแก้ปัญหานี้ เมื่อติดตั้งในพิพิธภัณฑ์เบอร์ลิน หมุดโลหะสองอันถูกติดตั้งไว้ที่ฐาน ฉันสงสัยว่า Akhenaten จะจับตัวภรรยาที่รักของเขาในวังของเขาได้อย่างไร?

ซ้าย: X-ray ของหน้าอก ขวา: เมื่อซูมเข้า คุณจะเห็นการซ้อนทับของยิปซั่มสองชั้นที่มีความหนาแน่นต่างกันได้ชัดเจน เห็นได้ชัดว่านี่เป็นสิ่งจำเป็นที่จะทำให้ประติมากรรมมีความสมดุลอย่างน้อย จะเห็นได้ว่าในตอนแรกมีการใช้การหล่อที่มีความหนาแน่นน้อยกว่า แต่รูปร่างยังคงไม่เสถียร จากนั้นจึงเพิ่มชั้นยิปซั่มใหม่ที่หนาแน่นขึ้น หน้าอกมีความมั่นคงมากขึ้น แต่เห็นได้ชัดว่าไม่เพียงพอ: หากกดเล็กน้อย ตัวเลขก็จะสูญเสียการทรงตัว

3. ไหล่

ลักษณะเด่นอย่างหนึ่งของฟิกเกอร์คือช่วงไหล่ตัดในแนวตั้ง ไม่มีรูปปั้นอียิปต์โบราณสักชิ้นที่มีรูปร่างเช่นนี้ พวกเขามักจะจบลงด้วยคอหรือทำขึ้นเพื่อเอวหรือสูงเต็มที่ บนใบหน้าของความไม่สอดคล้องกับศีล

4. บันทึกการเดินทาง

ไกลออกไป. นักโบราณคดีมืออาชีพทุกคนเก็บบันทึกประจำวันที่พวกเขาบันทึกข้อมูลเกี่ยวกับค่าที่พบ: ที่ไหน เมื่อไร และอย่างไรที่ถูกค้นพบ มีการอธิบายลักษณะที่ปรากฏ ภาพถ่ายหรือภาพร่างที่แนบมา เป็นต้น บันทึกประจำวันของการสำรวจของ Borchardt ยังคงมีอยู่ แต่ไม่มีการเอ่ยถึงการค้นพบที่สวยงามและน่าประหลาดใจในนั้นเนื่องจากไม่ได้รับอนุญาตเป็นพิเศษในจดหมายเหตุซึ่งออกโดยฝ่ายอียิปต์เมื่อส่งออกการค้นพบทางโบราณคดีนอกประเทศ

การขาดข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับประติมากรรมตามธรรมชาติทำให้นักวิจัยตื่นตระหนก แต่แล้วเรื่องนี้ก็กลายเป็นเรื่องแปลก หลังจากที่ดยุคแห่งแซกซอนเห็นรูปปั้นซึ่งมาที่การขุดในวันที่ค้นพบ รูปปั้นนั้นก็หายไปจากมุมมองของนักวิทยาศาสตร์และสาธารณชนเป็นเวลา 11 ปี ปรากฎว่าตลอดเวลาที่ประติมากรรมถูกเก็บไว้โดย James Simon ผู้สนับสนุนการสำรวจ เป็นไปได้ไหมเมื่อพูดถึงการค้นพบทางโบราณคดีที่น่าตื่นเต้น?

5. รูปหล่อองค์ที่สองใต้องค์แรก

ในช่วงเวลาของ Borchardt ไม่มีการตรวจเอกซเรย์คอมพิวเตอร์ แต่ตอนนี้มีและชี้แจงอย่างมาก ด้วยความช่วยเหลือของเธอ สิ่งแปลกประหลาดถูกเปิดเผย - มีรูปปั้นที่สองอยู่ภายในหน้าอก ปรากฎว่าศิลปินทำงานกับหินเป็นครั้งแรกโดยทำเป็นแผ่นเปล่าแล้วปั้นปูนปลาสเตอร์เพื่อให้ได้รูปแบบที่สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น สิ่งนี้เรียบง่ายและเข้าใจได้ แต่ไม่มีปรมาจารย์ในสมัยโบราณคนใดใช้เทคโนโลยีดังกล่าวในการสร้างประติมากรรม กรณีดังกล่าวไม่เป็นที่รู้จักในโบราณคดีของอียิปต์โบราณ นี่เป็นข้อโต้แย้งที่สำคัญที่สุดที่สนับสนุนให้มีอายุเพียงร้อยปีเท่านั้น เนื่องจากเรากำลังพูดถึงเทคโนโลยีปลอมสมัยใหม่

6. วางแผนตาเดียว

ด้วยความช่วยเหลือของเอกซ์เรย์ ผู้เชี่ยวชาญสามารถมองเข้าไปใต้หินคริสตัลซึ่งสร้างดวงตาขวาของประติมากรรม ปรากฏว่าตาซ้ายมีผิวเรียบ ส่วนข้างขวามีผิวนูน เห็นได้ชัดว่าดวงตาคริสตัลด้านซ้ายไม่ได้หายไปอย่างที่เชื่อกันมาก่อนว่ามันไม่เคยมีอยู่จริง เดิมทีมีการวางแผนตาเดียว แต่ทุตโมสจะทำให้ราชินีตาเดียวไม่ได้หรือ

7. หูยังเสียหายระหว่างการผลิต

การตรวจเอกซเรย์ยังให้เหตุผลในการยืนยันว่าความเสียหายของหูยังเกิดขึ้นที่ระดับชิ้นงาน

หูขวาของพระเศียรราชินี ที่นี่คุณสามารถดูผลงานของช่างตีเหล็กได้ เขาทิ้งร่องรอยของการฟื้นฟูหูที่เสียหายอย่างท้าทาย ซึ่งเขาต้องการเพียงเพื่อให้ความเสียหายที่เขาสร้างเองดูเป็นธรรมชาติ โดยความผิดพลาดของอาจารย์ไม่มีร่องรอยของการกัดเซาะของพันปีบนหู จะเห็นได้ว่าสีที่ทานั้นถูกขูดออกราวกับเมื่อวานปูนปลาสเตอร์ชิ้นหนึ่งถูกบิ่นและติดกาวทันที กล่าวคือ ส่วนต่างๆ ของประติมากรรมไม่ได้แยกจากกันในทรายเป็นเวลากว่าสามพันปี.

Henri Stirlin เสนอว่ารูปปั้นครึ่งตัวของ Nefertiti ถูกสร้างขึ้นโดยประติมากร Gerhard Marx ตามคำร้องขอของ Borchardt เพื่อทดลองใช้สีโบราณที่นำมาจากการขุดค้น อย่างไรก็ตามเมื่อเจ้าชาย Johann Georg ชื่นชมความงามของ "ผลงานชิ้นเอก" Borchardt ไม่กล้ายอมรับเพื่อไม่ให้แขกผู้มีเกียรติอยู่ในตำแหน่งที่โง่เขลาและแสร้งทำเป็นว่าเป็นประติมากรรมโบราณจริงๆ

นอกจากนี้ยังมีการปลอมแปลงที่รุนแรงกว่านั้นอีกด้วย ถูกกล่าวหาว่า การเดินทางทั้งหมดของ Ludwig Borchardt ในขั้นต้นมีวัตถุประสงค์เพื่อให้ถูกต้องตามกฎหมายของการปลอมแปลงที่ทำขึ้นจากหัวหินแกรนิตของ Nefertiti ซึ่งเป็นสิ่งประดิษฐ์ของแท้เพียงชิ้นเดียวที่ค้นพบโดยการสำรวจ

นักเขียนชาวเบอร์ลิน Erdogan Erchivan ในหนังสือของเขา "The Lost Links of Archeology" ไม่ใช่เรื่องเล็กเรื่องเล็ก: สมบัติทางโบราณคดีที่มีชื่อเสียงจำนวนหนึ่งร้อยแห่งพร้อมกัน (ในหมู่พวกเขากล่าวคือสมบัติของทรอยซึ่งปัจจุบันเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งรัฐพุชกินในมอสโก) เขา "แฉ" ว่าเป็นของปลอม … บทเกี่ยวกับเนเฟอร์ติติเป็นหนึ่งในบทที่เรียบง่ายที่สุดในหนังสือเล่มนี้ ตามที่ Erchivan กล่าวว่าเบื้องหลังการปลอมแปลงไม่ใช่เจตจำนงชั่วร้ายของ Borchard แต่เป็นความปรารถนาที่จะลองใช้มือของเขา: เขาสามารถสร้างตัวอย่างโบราณได้มากแค่ไหน? Erchivan ยังเชื่อด้วยว่าไม่เพียงแต่ภาพโบราณที่เขาค้นพบในสตูดิโอของประติมากรทุตโมสเท่านั้นที่ทำหน้าที่เป็นแบบอย่างให้กับบอร์ชาร์ด (ความถูกต้องของภาพเนเฟอร์ติติจำนวนมากจากหินแกรนิต หินอ่อน หยกและหินอื่นๆ ไม่ต้องสงสัยเลย) แต่ยังรวมถึง ภรรยาของนักโบราณคดีชาวเยอรมันเอง ผู้เขียนหนังสืออ้างว่ารูปปั้นครึ่งตัว "มีรอยประทับของความคล้ายคลึง" กับมาดามบอร์ชาร์ด

การโต้เถียงของผู้แจ้งเบาะแสอีกคน - นักเขียนและช่างภาพชาวฝรั่งเศส Andre Stirlin - ส่วนใหญ่เกิดขึ้นพร้อมกับ Erchivan แต่มีรายละเอียดทางวิทยาศาสตร์และประวัติศาสตร์มากกว่ามาก ดังนั้น เขาจึงแนะนำว่าบอร์ชาร์ดสร้างรูปลักษณ์ของเนเฟอร์ติติขึ้นใหม่เพื่อแสดงให้เห็นว่าเครื่องประดับโบราณมีหน้าตาเป็นอย่างไร เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาสวมเครื่องประดับที่พบบนหน้าอก ระหว่างการก่อสร้างใหม่ เขาใช้สีที่พบบนผนังสุสานอียิปต์

บอร์ชาร์ดยังทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้ปลอมแปลงชาวอียิปต์ด้วย: งานฝีมือชิ้นนี้เฟื่องฟูสำหรับความต้องการของนักท่องเที่ยวในศตวรรษที่ 19 แล้ว เป้าหมายของนักโบราณคดีคือ อย่างไร สูงส่ง: เรียนรู้ที่จะแยกแยะของปลอมจากต้นฉบับ อย่างไรก็ตาม จากมือของเขาเองที่ stele "โบราณ" มาที่พิพิธภัณฑ์อียิปต์ ซึ่งผู้เชี่ยวชาญระบุว่าเป็นของปลอมเมื่อไม่กี่ปีก่อน

ในกรณีของเนเฟอร์ติติ บอร์ชาร์ด อย่างที่สเตอร์ลินแนะนำ ในตอนแรกไม่ต้องการส่งต่อการปลอมแปลงของเขาเหมือนต้นฉบับ แต่หน้าอกที่มีสีสันทำให้ทุกคนพอใจจนเรื่องราวได้รับพลวัตของตัวเอง …

ผู้เชี่ยวชาญที่พิพิธภัณฑ์อียิปต์เบอร์ลิน นำโดยศาสตราจารย์ดีทริช ไวล์ดุง ผู้อำนวยการของพิพิธภัณฑ์ ปฏิเสธข้อเสนอแนะทั้งหมดที่อาจเป็นการปลอมแปลง พวกเขาอ้างถึงทั้งการศึกษาซ้ำของรูปปั้นโบราณและเอกสารทางประวัติศาสตร์

ทุกอย่างเริ่มต้นขึ้นในปี 1906 เมื่อสมาคมโอเรียนเต็ลแห่งเยอรมันได้รับสิทธิ์ในการขุดในบริเวณใกล้เคียงกับเอล-อมาร์นา เมืองหลวงโบราณของฟาโรห์อาเคนาเตน - อาเคตาตอน การขุดค้นได้รับทุนสนับสนุนจาก James Simon ผู้ใจบุญชาวเบอร์ลิน พ่อค้าฝ้ายผู้มั่งคั่ง ในขณะเดียวกัน ผู้รักชาติปรัสเซียผู้หลงใหลในปรัสเซีย และผู้หลงใหลในโบราณวัตถุอย่างเท่าเทียมกัน ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2455 การขุดเริ่มขึ้นในไตรมาส P 47 ซึ่งกำหนดไว้ในแผนของนักโบราณคดีว่าเป็นซากปรักหักพังของอาคารที่อยู่อาศัย ภายใต้ชั้นทราย พวกเขาค้นพบห้องทำงานของประติมากรทุตโมสในราชสำนัก เนเฟอร์ติติที่สวยงามครองตำแหน่งสูงสุดในสตูดิโอของศิลปิน ภาพของเธอถูกพบในทุกรูปแบบเท่าที่จะจินตนาการได้ ตั้งแต่หุ่นไม้จิ๋วไปจนถึงรูปปั้นครึ่งตัวที่มีชื่อเสียง “หน้าอกของราชินีสูง 47 ซม. วิกผมทรงสูงด้านบน มัดตรงกลางด้วยริบบิ้นกว้าง สีทา - ราวกับว่าเพิ่งทา งานที่ยอดเยี่ยม มันไม่มีประโยชน์ที่จะอธิบาย คุณต้องดู …” - รายการดังกล่าวถูกสร้างขึ้นในไดอารี่ของเขาเมื่อวันที่ 6 ธันวาคม พ.ศ. 2455 โดย Ludwig Borchard นักโบราณคดีและนักวิทยาศาสตร์ที่สถานกงสุลปรัสเซียนในกรุงไคโร ในปี ค.ศ. 1913 สิ่งของล้ำค่านี้ถูกนำไปยังประเทศเยอรมนี และนำไปเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ต่างๆ

ราชินีได้ทรงอุปถัมภ์เกาะพิพิธภัณฑ์มาระยะหนึ่งแล้ว โดยสามารถ “วนเวียน” ความสนใจของเกาะได้อย่างมีประสิทธิภาพ ตัวอย่างเช่น เงินทุนสำหรับการฟื้นฟูพิพิธภัณฑ์แห่งใหม่ในกรุงเบอร์ลินเคยได้รับการอนุมัติภายใต้สโลแกนของการสร้าง "บ้านสำหรับเนเฟอร์ติติ" โดยทั่วไปแล้วราชินีอียิปต์เป็นเหตุผลที่ดีสำหรับความรู้สึก ดังที่ศาสตราจารย์ไวล์ดุงกล่าวว่า: "ผู้หญิงสวยและเรื่องอื้อฉาว มันขายดีเสมอ"

จนถึงทุกวันนี้ รัฐบาลอียิปต์และฝ่ายบริหารของพิพิธภัณฑ์ในกรุงเบอร์ลินยังคงมีข้อพิพาทกันอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการแก้ไขปัญหาทรัพย์สินในขั้นสุดท้ายที่เกี่ยวข้องกับอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งนี้ ในอียิปต์ บนที่ราบสูงกิซ่า มีการวางแผนนิทรรศการในอนาคตอันใกล้นี้ ซึ่งจะนำเสนอประติมากรรมอียิปต์โบราณและภาพเหมือนจากทั่วโลก และรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติคาดว่าจะกลายเป็นงานหลักและสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญ

ในทางกลับกัน ชาวเยอรมันปฏิเสธที่จะส่งรูปปั้นครึ่งตัวของพระราชินีไปยังอียิปต์ ไปยังบ้านเกิดทางประวัติศาสตร์ของเธอ โดยอธิบายว่ามีข้อกังวลร้ายแรงเกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะเกิดความเสียหายต่อพระธาตุระหว่างการขนส่ง ดังนั้นการศึกษาเกี่ยวกับหินปูนซึ่งเป็นที่รู้กันว่ารูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติแสดงให้เห็นว่ามีโพรงอยู่ในภาพซึ่งสามารถนำไปสู่การทำลายล้างภายใต้สภาวะที่ไม่เอื้ออำนวยระหว่างทาง