พงศาวดารแห่งความน่าสะพรึงกลัวของภาพยนตร์รัสเซีย

2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17

ในปีครบรอบหนึ่งร้อยปีของการสร้างภาพยนตร์รัสเซีย โรงภาพยนตร์ของเราอยู่ในภาวะกึ่งหน้ามืดตามัว พวกบอลเชวิคทำลายการสร้างภาพยนตร์โดยเสรีในรัสเซียและก่อตั้งรัฐผูกขาด สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในภาพยนตร์รัสเซียร่วมสมัย

อุตสาหกรรมภาพยนตร์รัสเซียไม่สอดคล้องกับวันภาพยนตร์รัสเซียในสภาพที่ดีที่สุด ในช่วงครึ่งแรกของปี 2019 ภาพยนตร์รัสเซีย 71 เรื่องเข้าฉายทางจอเงิน ทำรายได้รวม 8,406,059,160 รูเบิล ซึ่งคิดเป็น 27.2% ของบ็อกซ์ออฟฟิศทั้งหมด ในปี 2561 คอลเล็กชั่นผลิตภัณฑ์ภาพยนตร์รัสเซียมีมูลค่า 10,599,192,355 รูเบิล (36% ของบ็อกซ์ออฟฟิศทั้งหมด)

พอเพียงที่จะชี้ให้เห็นว่าการจัดอันดับภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดแห่งปีในรัสเซียนั้นมีเพียงสองผลิตภัณฑ์ในประเทศ - T-34 ที่ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งและตำรวจตลกจาก Rublyovka และอย่างหลังน่าจะออกจากอันดับต้น ๆ สิบสัปดาห์ข้างหน้า แทนที่ด้วยภาพยนตร์เรื่องใหม่ เควนติน ทารันติโน โดยรวมแล้วโรงหนังรัสเซียผลิตภาพยนตร์ปีละเรื่องซึ่งดึงดูดใจผู้ชมจริงๆ

เมื่อสองหรือสามปีที่แล้ว ผู้เชี่ยวชาญคาดการณ์ว่าโรงหนังรัสเซียซึ่งสร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจและน่าสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ จะผลักดันผลิตภัณฑ์ฮอลลีวูดเข้าสู่ตลาดภาพยนตร์ ในหนังสือ "Truth in Cinema" ซึ่งตีพิมพ์เมื่อสิ้นสุดฤดูกาลภาพยนตร์ปี 2017/2018 ฉันมีความยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้บอกชื่อภาพยนตร์หลายสิบเรื่องที่น่าสนใจ ไม่ว่าจะเป็นภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ที่ฉายแววสดใส แชมป์บ็อกซ์ออฟฟิศ หรือผลงานศิลปะที่น่าสนใจ หรือติดอารมณ์: "ขยับขึ้น", "น้ำแข็ง", "Salyut-7", "Arrhythmia", "The Legend of Kolovrat", "Dovlatov", "ฉันกำลังลดน้ำหนัก", "Trainer" - ภาพยนตร์แต่ละเรื่อง ในแบบของตัวเองและในรูปแบบของมันสร้างความประทับใจและทำให้คุณคิด ในความคิดของฉัน ความล้มเหลว เช่น "ไวกิ้ง" หรือ "สถานที่ท่องเที่ยว" ก็เป็นความล้มเหลวที่ยิ่งใหญ่ มีความรู้สึกว่าภาพยนตร์แห่งชาติของรัสเซียได้รับใบหน้า เสียง และกลายเป็นปัจจัยสำคัญในชีวิตสังคมของเรา

และทันใดนั้น - เหมือนวัวเลียลิ้นของเธอ ภาพยนตร์ที่ผลิตในประเทศเกือบทุกเรื่องที่ได้รับการส่งเสริมคือความผิดหวังอย่างยิ่งซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะบังคับตัวเองให้ดูแม้จะดูเพียงอย่างเดียวไม่ต้องพูดถึงการทบทวนและวิเคราะห์ และภาพยนตร์หายากเหล่านั้นไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม - ทันใดนั้นกลายเป็นความล้มเหลวของบ็อกซ์ออฟฟิศและไม่ "เข้าสู่" ผู้ชมจำนวนมาก

ภาพยนตร์เรื่องดังที่อาจเกิดขึ้นโดยส่วนใหญ่ไม่ได้ถ่ายทำ เพราะพวกเขาสร้างได้แย่มากและไม่มีอุดมการณ์ที่เข้าใจได้ ผลงานของ "ปรมาจารย์ภาพยนตร์รัสเซียผู้ยิ่งใหญ่" ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากกระทรวงวัฒนธรรมนั้นไม่ยึดติดกับใคร หรือแม้แต่ทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาว เช่น "ภราดรภาพ" ของ Lungin เนื่องจากเป็นงานโฆษณาชวนเชื่อของรัสเซียที่คัดเลือกมาและการถลุงเงินของรัฐ

ผู้ชมไม่ต้องการบริโภคโฆษณาชวนเชื่อแบบเสรีนิยมในโรงหนัง เพราะเขารู้สึกขยะแขยงกับมัน และเขาก็ล้มเหลวในการบริโภคโฆษณาชวนเชื่อด้วยความรักชาติ เพราะมันเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้สำหรับแนวหน้าเสรีนิยมที่มองไม่เห็นของชุมชนภาพยนตร์รัสเซียที่มีเจ้าหน้าที่สู้รบอยู่ด้วย ผู้ผลิตส่วนใหญ่ นักวิจารณ์ภาพยนตร์ ผู้จัดการภาพยนตร์ ไม่ต้องพูดถึงผู้กำกับและผู้เขียนบท เป็นตัวแทนของอุดมการณ์ที่ชัดเจนมาก สภาพแวดล้อมที่เหนียวแน่นลงโทษใครก็ตามที่ไม่ได้ก้าว

การลงโทษที่เป็นแบบอย่างดังกล่าวคือชะตากรรมของภาพยนตร์เรื่องนี้โดย Renat Davletyarov“Donbass ชานเมือง . งานของภาพยนตร์เรื่องใหญ่ ภาพยนตร์ที่สดใสและเข้มข้นในหัวข้อที่น่าตื่นเต้นนั้นถูกจัดวางในตารางการจัดจำหน่าย ดังนั้นจึงไม่มีการรัดคอแม้แต่การวิจารณ์เชิงลบ แต่เพียงเพราะขาดหายไป เรตติ้งของ Kinopoisk และบริการอื่นๆ ที่เปิดเผยจากยูเครนก็ตกตะลึง บัญชี (ขาดวัตถุประสงค์และมีอำนาจเหนือระบบการให้คะแนนของผู้ชมภาพยนตร์ได้กลายเป็นปัญหาที่เจ็บปวดจริงๆ) ที่เพิ่งบินผ่านความสนใจของมวลชน ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้รับอนุญาตให้เป็นเหตุการณ์ที่มันจะกลายเป็น

และบางทีปัญหาหลักของภาพยนตร์ของเราก็ถูกเปิดเผย นี่ไม่ใช่ปัญหาทางการเงิน ของนักแสดง หรือปัญหาทางเทคโนโลยี นี่ไม่ใช่ปัญหาคุณภาพเลย นี่คือปัญหาของการทำความเข้าใจยังไม่มีโรงภาพยนตร์แห่งชาติในรัสเซีย

ตัวเลือกวันที่สำหรับ "วันภาพยนตร์โซเวียต" ซึ่งจะเฉลิมฉลองครบรอบ 100 ปีในปีนี้ เน้นย้ำแก่นแท้ของปัญหาอย่างดีที่สุด เมื่อวันที่ 27 สิงหาคม เราเฉลิมฉลองวันที่สภาผู้แทนราษฎรแห่งบอลเชวิคในปี พ.ศ. 2462 ได้รับรองพระราชกฤษฎีกาให้เลิกกิจการโรงหนังของรัสเซีย ในพระราชกฤษฎีกาของสภาผู้แทนราษฎร โรงงานภาพยนตร์ โรงภาพยนตร์ และแผนกการผลิตภาพยนตร์ของรัสเซียทั้งหมด ถูกเวนคืนจากเจ้าของโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย และย้ายไปอยู่ในเขตอำนาจของคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษา นำโดยสหายลูนาชาร์สกี้

ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์รัสเซียที่สั้นแต่ชัดเจนซึ่งเริ่มเมื่อวันที่ 2 ตุลาคม (15), 1908 ด้วยการฉายภาพยนตร์รัสเซียเรื่องแรกเรื่อง "The Laughing Freeman" จบลงด้วยจุดจบที่น่าเศร้าอย่างกะทันหัน ในช่วงทศวรรษแรกของการฉายภาพยนตร์รัสเซียได้กลายเป็นปรากฏการณ์ที่โดดเด่นของวัฒนธรรมประจำชาติ อันดับแรก ผู้สร้างภาพยนตร์ได้วางแผนจากประวัติศาสตร์รัสเซีย - การจลาจลของ Stenka Razin, ความตายของ Ivan the Terrible, เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov, Peter the Great, งานแต่งงานรัสเซียอันงดงามของศตวรรษที่ 16 นอกจากเนื้อเรื่องทางประวัติศาสตร์แล้ว ยังมีการดัดแปลงภาพยนตร์คลาสสิกของรัสเซียอีกด้วย - "The Queen of Spades", "Noble Nest", "Anna Karenina" …

รูปถ่าย: www.globallookpress.com

นั่นคือโรงภาพยนตร์รัสเซียอ้างสิทธิ์ในความจริงจังของรูปแบบและสัญชาติที่ลึกซึ้งของเนื้อหาในทันที ในแง่ที่ตรงข้ามกับภาพยนตร์ยุโรปและอเมริกาซึ่งมีเรื่องราวที่ประโลมโลกและอาชญากรรมมาก่อน (แม้ว่าภาพยนตร์ดังกล่าวจะถูกสร้างขึ้นใน รัสเซีย).

จุดสูงสุดของโรงภาพยนตร์รัสเซียคือ "Defense of Sevastopol" โดย Vasily Goncharov และ Alexander Khanzhonkov - ภาพพาโนรามาอันยิ่งใหญ่ของเหตุการณ์อันยิ่งใหญ่ของสงครามไครเมีย

ภาพที่จดจำได้ของวีรบุรุษในประวัติศาสตร์ ฉากการต่อสู้ที่งดงาม Khanzhonkov และ Goncharov จัดแสดงเหตุการณ์ทางทหารขนาดใหญ่และน่าเชื่อถือสี่ปีก่อนหน้า David Wark Griffith ชาวอเมริกันใน "Birth of a Nation" ซึ่งจำลองเหตุการณ์ในสงครามกลางเมืองอเมริกา และเราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์ชาวรัสเซียไม่ได้ด้อยไปกว่าการสร้างอัจฉริยะด้านภาพยนตร์ของอเมริกา แต่เกือบจะลืมไปแล้วไม่เหมือนกับภาพยนตร์ของเขา

อย่างไรก็ตาม ในตอนนี้ สิ่งที่ตรงกันข้ามกำลังเกิดขึ้น: "Defense of Sevastopol" เป็นที่จดจำมากขึ้นเรื่อยๆ แต่ "The Birth of a Nation" ในประชาคมอเมริกาเกือบจะถูกห้ามเนื่องจากเป็นการเหยียดเชื้อชาติที่ไม่ถูกต้อง

น่าเสียดายที่เราไม่สามารถชื่นชมความงามของ "Defense of Sevastopol" ได้อย่างเต็มที่ในวันนี้ เนื่องจากเราได้ลงมาที่รูปภาพเวอร์ชันที่จัดทำโดยโซเวียต Gosfilmofond ซึ่งลบฉากโบสถ์และราชาธิปไตยทั้งหมดออก แต่ก็ยังดีที่เทปนั้นรอดมาได้

และการพัฒนาที่สดใสและซับซ้อนนี้ ซึ่งมีแนวโน้มว่าจะได้ผลที่สว่างที่สุดในระยะยาว ถูกขัดจังหวะโดยคำสั่งของสภาผู้แทนราษฎรเมื่อวันที่ 27 สิงหาคม พ.ศ. 2462 ซึ่งปล้นและทำลายสตูดิโอภาพยนตร์ ย้ายอุตสาหกรรมภาพยนตร์ทั้งหมดไปอยู่ในมือของ คณะกรรมการเพื่อการศึกษาประชาชนบอลเชวิค ซึ่งควรจะผลิต ประการแรก การโฆษณาชวนเชื่อของคอมมิวนิสต์ ในบริบทนี้ตามที่ Lunacharsky เล่าว่าสูตรของเลนินที่ว่า "ในบรรดาศิลปะทั้งหมด ภาพยนตร์เป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับเรา" (ความยุติธรรมทางประวัติศาสตร์ต้องการให้ชี้ให้เห็นว่าคำว่า "โรงภาพยนตร์และคณะละครสัตว์" ซึ่งบางครั้งยกมา ตามวลีของเลนิน เป็นนิยาย)

วลาดิมีร์ อิลิชบอกฉันว่าการผลิตภาพยนตร์เรื่องใหม่ซึ่งเต็มไปด้วยแนวคิดคอมมิวนิสต์ซึ่งสะท้อนความเป็นจริงของสหภาพโซเวียตต้องเริ่มต้นด้วยพงศาวดารซึ่งในความเห็นของเขาเวลาสำหรับการผลิตภาพยนตร์ดังกล่าวอาจยังไม่มาถึง: "ถ้าคุณมี ภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ที่ดี จริงจัง และให้ความรู้ ไม่สำคัญว่าจะใช้เทปไร้ประโยชน์ประเภทปกติไม่มากก็น้อยเพื่อดึงดูดสาธารณชน แน่นอนว่า ยังต้องมีการเซ็นเซอร์ เทปต่อต้านการปฏิวัติและผิดศีลธรรมไม่ควร แทนที่ ",

- เขียน Lunacharsky ในจดหมายถึง Boltyansky ซึ่งมีการอ้างสูตร Leninist ที่มีชื่อเสียง

ในหมวดหมู่ของ "เทปต่อต้านการปฏิวัติและผิดศีลธรรม" ภาพยนตร์ระดับชาติของรัสเซียเกือบทั้งหมดถูกยกเลิก ถึงเวลาแล้วสำหรับสิ่งใหม่ - เทปโฆษณาชวนเชื่อที่น่าจับตามอง เช่น "Battleship Potemkin" ของไอเซนสไตน์ ซึ่งไม่เพียงแต่เป็นการบิดเบือนเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ของการกบฏของกะลาสีเรือเท่านั้น แต่ยังเป็นการใส่ร้ายป้ายสีต่อประวัติศาสตร์รัสเซีย ที่แสดงถึงเนื้อเน่าเสียที่กินโดยหนอน …. เป็นที่น่าแปลกใจหรือไม่ที่การผลิตภาพยนตร์โซเวียตทั้งหมด เทปนี้ได้รับการพิจารณารวมถึง "ภาพยนตร์คลาสสิก" จากวงซ้ายตะวันตก?

ภาพยนตร์ มากกว่าวงการอื่น ๆ ของวัฒนธรรมรัสเซีย ได้รับการสื่อสารทั้งหมด ประการแรก เนื่องจากการพัฒนาถูกขัดจังหวะในตอนเริ่มต้น และประการที่สอง เนื่องจากภาพยนตร์เป็นอุตสาหกรรม เป็นไปได้ที่จะเป็นนักเขียนทั้งใต้ดินและในค่ายแม้จะไม่มีโต๊ะและกระดาษก็ตาม Solzhenitsyn ได้เรียนรู้บทกวีบทแรกของเขา "The Path" ในค่ายด้วยใจ และในการสร้างภาพยนตร์นั้น จำเป็นต้องมีอุปกรณ์ราคาแพงและการลงทุนที่กว้างขวาง รวมถึงตลาดสำหรับผู้ชมขนาดใหญ่ ไม่มีพวกมันอยู่ใต้ดิน หรือแม้แต่ในการอพยพของรัสเซีย

และวิธีถ่ายทำภาพยนตร์โซเวียตอย่างเป็นทางการนั้นเป็นที่รู้จักกันดี การประชุมนานหลายชั่วโมงของ Politburo และค่าคอมมิชชั่นทุกประเภทที่มีการศึกษาโดยสตาลินเป็นการส่วนตัวส่งภาพยนตร์สำเร็จรูปไปยังชั้นวางที่ไม่เป็นที่พอใจของผู้นำและเจ้าหน้าที่ของพรรคตัดผู้นำตัวเองออกเพื่อเห็นแก่การเชื่อมต่อทันที เขากลายเป็นคนไม่สำคัญ

อัจฉริยภาพความคิดสร้างสรรค์อันน่าทึ่งของชาวรัสเซียแสดงให้เห็นว่าแม้ในสภาวะที่เลวร้ายเหล่านี้ โรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตยังคงกลายเป็นหนึ่งในโรงเรียนสอนภาพยนตร์ชั้นนำของโลก รัสเซียบังคับแม้กระทั่งผู้เกลียดชังให้ยอมรับตัวเอง เป็นเวลา 12 ปีที่ Eisenstein คนเดิมเปลี่ยนจาก "Battleship Potemkin" เป็น "Alexander Nevsky" ซึ่งเป็นเพลงชาติชิ้นเอกของประวัติศาสตร์รัสเซียและจิตวิญญาณของรัสเซีย เมื่อ "The Cranes Are Flying" คว้าชัยชนะในเมือง Cannes และ "War and Peace" ที่งานออสการ์ เมื่อคนทั้งโลกหลงใหลใน "Andrei Rublev" ของ Tarkovsky จึงเป็นชัยชนะของวัฒนธรรมรัสเซีย

แต่อนิจจา ต้นกำเนิดของรัสเซียสามารถแสดงออกได้ในรูปแบบของการติดตามความรักชาติอย่างเป็นทางการของยุคสตาลิน (ด้วยข้อจำกัดทั้งหมด) หรือเป็น "มะเดื่อในกระเป๋าของคุณ" ซึ่งได้รับอนุญาตอย่างเป็นทางการเป็นสองเท่า งบ. แต่ทั้งสองรูปแบบแม้ว่าบางครั้งพวกเขาจะสร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม แต่ก็เป็นเกมตามกฎของความปั่นป่วนและการโฆษณาชวนเชื่อของเลนินแม้ว่ากรรมการจะกล้าเยาะเย้ยเลนิน (อย่างที่ Gaidai ทำใน Ivan Vasilyevich ผูกแก้มของเขากับผู้หลอกลวงบนบัลลังก์ Bunche, ในลักษณะของ "เลนินในเดือนตุลาคม")

น่าเสียดายที่การละลายของโซเวียตตอนปลายทำให้การแปลงภาพยนตร์โซเวียตเป็นฐานรากของรัสเซียไม่มากนักในขณะที่ตรงกันข้ามกับการพัฒนา Russophobia สองเท่า มีโซเวียต Russophobia อย่างเป็นทางการซึ่งโรยด้วยความรักชาติของสตาลินแบบผิวเผิน และมีรุสโซโฟเบียที่ต่อต้านโซเวียตอย่างไม่เป็นทางการซึ่งแสดงมุมมองโลกทัศน์ของ "ชนชั้นสร้างสรรค์" ที่กำลังเติบโต เธอคือผู้ที่กลายเป็นบทเพลงของภาพยนตร์รัสเซียในยุคหลังโซเวียต

แต่ที่น่าประหลาดใจคือมันอยู่ในโรงภาพยนตร์ ในแง่ที่เร็วกว่าในวรรณคดีหรือวารสารศาสตร์ ที่เสียง "ไม่" เริ่มได้ยินจากกองกำลังชั่วร้ายที่อาละวาดที่ประเทศประสบใน "ยุคแห่งความโกลาหล" ต่อไป. โรงภาพยนตร์ "พรรคพวก" ชนิดหนึ่งกลายเป็นปรากฏการณ์ที่น่าทึ่งในยุคนั้น "ชานเมือง" ของ Pyotr Lutsik, "Voroshilov Shooter" ของ Stanislav Govorukhin และในที่สุด "Brother-2" ที่ยิ่งใหญ่โดย Alexei Balabanov กลายเป็นภาพยนตร์ที่มีการบันทึกเส้นทางของจิตวิญญาณรัสเซียจากความสับสนและการประท้วงเพื่อความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะกระทำ - "คุณ จะตอบเราเพื่อเซวาสโทพอล!" …

น่าเสียดายที่ความโกรธแค้นที่ระเบิดออกมาเมื่อเนื้อหาใหม่ถูกอัดแน่นในรูปแบบที่ถูกสกัดกั้นจากฮอลลีวูด ตามด้วยยุคแห่งความไร้กาลเวลาอันยาวนานซึ่งยังคงดำเนินต่อไปดังที่เราเห็นมาจนถึงทุกวันนี้สาเหตุของความไร้กาลเวลานี้ค่อนข้างซ้ำซาก - การผูกขาดโรงภาพยนตร์ของเราในระดับสูงสุดในกรณีที่ไม่มีนโยบายโรงภาพยนตร์ที่เป็นระบบจริง

ด้านหนึ่ง. ภาพยนตร์รัสเซียสมัยใหม่เกือบทั้งหมดถ่ายทำในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งด้วยเงินของรัฐบาล นี่เป็นมรดกจากพระราชกฤษฎีกาเมื่อร้อยปีที่แล้วที่คร่าชีวิตการผลิตภาพยนตร์ส่วนตัวในรัสเซีย ทุกวันนี้แทบไม่มีใครสามารถทำได้และไม่ต้องการที่จะถ่ายทำภาพยนตร์อย่างสมบูรณ์ "ด้วยตัวเอง" และไม่สามารถพูดได้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการต้อนรับเป็นพิเศษจากรัฐ

อย่างไรก็ตาม ระเบียบรัฐด้านภาพยนตร์ของรัสเซียสมัยใหม่นั้นอยู่ห่างไกลจากการถ่ายทำภาพยนตร์ของรัฐสตาลินอย่างไม่สิ้นสุด เมื่อสคริปต์สำหรับรูปภาพสามารถทำงานได้เป็นเวลาหลายเดือนในการประชุมของ Politburo รัฐให้เงินสำหรับโรงภาพยนตร์ แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่รู้ว่าเงินนี้ต้องการอะไร ไม่มีอุดมการณ์ของชาติที่เข้าใจได้ ไม่มีวิสัยทัศน์ของประวัติศาสตร์และความทันสมัยที่อยู่เบื้องหลังนโยบายภาพยนตร์ของรัฐ …

ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้ การเมืองภาพยนตร์ของรัฐกลายเป็นการแจกจ่ายเงินสนับสนุนจำนวนมากให้กับ "บ้าน" ศักดินาศักดินาที่มีอิทธิพลไม่มากก็น้อยของปัญญาชนเชิงสร้างสรรค์ ขนาดของทุนสนับสนุนเหล่านี้ไม่ได้ถูกกำหนดโดยความสามารถมากนัก ไม่มีความสำคัญทางอุดมการณ์และศีลธรรมของหัวข้อมากนัก ไม่มากโดยผลกำไรในเชิงพาณิชย์ของโครงการ เช่นเดียวกับทรัพยากรการบริหารของกลุ่มศักดินาภาพยนตร์หนึ่งหรือกลุ่มอื่น

ยิ่งไปกว่านั้น เมื่อตัดสินใจได้แล้ว กระทรวงวัฒนธรรมและกองทุนภาพยนตร์ของเราก็กลายเป็นตัวประกันที่แท้จริงของการตัดสินใจครั้งนี้ ขอให้เราระลึกว่าการจัดตั้งระบบราชการของเราต่อสู้อย่างดุเดือดเพื่อ "มาทิลด้า" ที่เลวทรามทางภาพยนตร์และทางประวัติศาสตร์ของอาจารย์ได้อย่างไร ขอให้เราระลึกว่าการประท้วงของนักรบอัฟกันต่อการเยาะเย้ย “ภราดรภาพ” ของ Lungin นั้นถูกเพิกเฉยได้อย่างไร หากคุณเป็นสมาชิกของกลุ่มผู้ที่ "ได้รับเงิน" คุณสามารถย้อนกลับเกือบทุกอย่างที่คุณต้องการ - เพื่อเยาะเย้ยคนรัสเซีย, ออร์โธดอกซ์, ประวัติศาสตร์, ยิง wampuku ที่น่าละอายไม่ต้องนึกถึงคุณภาพเลย - และในขณะเดียวกันก็ถือว่าตัวเองเป็นศิลปินอิสระที่น่าภาคภูมิใจซึ่งไม่สนใจความคิดเห็นของผู้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความรักชาติของเขา

สถานการณ์นี้หลีกเลี่ยงไม่ได้แค่ไหน? ส่วนหนึ่งเป็นการกำหนดไว้ล่วงหน้าทางเศรษฐกิจ ใช่ ตลาดภาพยนตร์รัสเซียเป็นตลาดที่ใหญ่ที่สุดในยุโรป โดยมีปริมาณประมาณ 800 ล้านดอลลาร์ ปัญหาหนึ่งคือภาพยนตร์ราคาประหยัด 2 ½ เรื่อง The Avengers สุดท้าย". "ราคา" เฉลี่ยของภาพยนตร์ฮอลลีวูดเรื่องดังระดับแนวหน้าอยู่ที่ 150-200 ล้านดอลลาร์ แม้จะพิจารณาถึงความจริงที่ว่าทุกอย่างถูกกว่ามากในรัสเซีย ตลาดภาพยนตร์ของเราไม่สามารถดึงภาพยนตร์ "ฮอลลีวูด" ได้มากกว่าหนึ่งโหลในแง่ของขอบเขตต่อปี แม้ว่าเราจะไม่ได้แสดงภาพยนตร์ต่างประเทศเลยก็ตาม อันที่จริงภาพยนตร์รัสเซียที่แพงที่สุดนั้นถูกกว่า wampuki ตะวันตกอันดับสาม …

ในสหภาพโซเวียต สถานการณ์แตกต่างออกไป เนื่องจากลักษณะเฉพาะของเศรษฐกิจ ราคาการผลิตภาพยนตร์ค่อนข้างต่ำ การผลิตถูกรวมศูนย์ภายในระบบ Goskino และผลตอบแทนสูง โรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตนำรายได้มหาศาลมาสู่รัฐและการแข่งขันจากต่างประเทศมีน้อย (นอกจากนี้ผู้จัดจำหน่ายหลักคือ Goskino คนเดียวกันนั่นคือภาพยนตร์ต่างประเทศกลับมาผลิตภาพยนตร์รัสเซียอีกครั้ง) สิ่งนี้ทำให้สหภาพโซเวียตสามารถรักษาระดับผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีขนาดใหญ่เกินไปซึ่งมีการแข่งขันเพียงเล็กน้อยในระดับโลก

เงื่อนไขพิเศษทั้งหมดนี้ก็พังทลายลงพร้อมกับการล่มสลายของลัทธิคอมมิวนิสต์ อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของรัสเซียในรูปแบบปัจจุบันไม่สามารถจ่ายเพื่อตัวเองในตลาดและแข่งขันกับฮอลลีวูดอย่างเท่าเทียมกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมันใช้งานได้เฉพาะสำหรับตลาดในประเทศเท่านั้น ในขณะที่ฮอลลีวูดสำหรับทั้งโลก ซึ่งหมายความว่าผู้สร้างภาพยนตร์จำนวนมากไม่จำเป็นในตลาดของเรา หรือโรงภาพยนตร์ทั้งหมดของเราควรได้รับการสนับสนุนจากรัฐ

รูปถ่าย: www.globallookpress.com

และนี่คือคำถามที่เกิดขึ้น: รัฐควรจะมีชั้นของสิ่งที่ช่วยไม่ได้อย่างสร้างสรรค์ซึ่งมักจะไม่รู้หนังสือทางเทคนิคและวัฒนธรรม พองตัวด้วยความรู้สึกของความธรรมดาที่ยิ่งใหญ่ของตนเอง นอกจากนี้ เกลียด "ประเทศนี้" ซึ่งตอนนี้เป็นส่วนสำคัญของผู้สร้างภาพยนตร์? หรือไม่ก็ปล่อยให้ลอยไปตามกระแสตลาดเสรี เหลือแต่ผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนหนึ่งในการสนับสนุนของรัฐที่สามารถทำงานได้คุณภาพสูงในรูปแบบและเข้าใจเนื้อหาในอุดมคติ มีนัยสำคัญทางสังคม และไม่รวมสถานการณ์เมื่อผู้กำกับ เอาเงินไปทำหนังเกี่ยวกับความสำเร็จ แล้วยื่น chernukha เรียกมันว่า "มุมมองของผู้เขียน"?

เป็นที่ชัดเจนว่าปัญหาเชิงสร้างสรรค์ของภาพยนตร์รัสเซียร่วมสมัยนั้นไม่หายขาดในชั่วข้ามคืน แต่ส่วนสำคัญของพวกเขาถูกกำหนดโดยพระราชกฤษฎีกาเมื่อวันที่ 27 สิงหาคม พ.ศ. 2462 ซึ่งทำลายการผลิตภาพยนตร์ฟรีในรัสเซียและก่อตั้งรัฐบอลเชวิคผูกขาด เป็นผลมาจากพระราชกฤษฎีกานี้ที่เราทุกวันนี้ไม่มี บริษัทภาพยนตร์ที่มีประวัติยาวนานเหมือนในฮอลลีวูด ซึ่งสร้างขึ้นโดยอัจฉริยะตัวจริง เช่น ดิสนีย์ (และสิ่งที่ฮันซองคอฟเป็น) และที่ดัดแปลงมาเป็นเวลากว่าศตวรรษ และทำการตลาดและสร้างมันขึ้นมาใหม่ โดยหาจุดสมดุลที่เหมาะสมระหว่างการค้ากับความคิดสร้างสรรค์

แบบจำลองของการสลายตัวของระบอบศักดินา-แคลนของการผูกขาดของรัฐโซเวียตเป็นการทำลายล้างสำหรับโรงหนังของรัสเซีย เรื่องนี้ได้รับการพิสูจน์โดยเรื่องราวของการเปิดตัวภาพยนตร์ของเราซึ่งเริ่มในปี 2560 แต่ก็ไม่ได้เกิดขึ้น หวังว่าจะยังคงพบรูปแบบการผลิตบางอย่างของธุรกิจภาพยนตร์และการสร้างภาพยนตร์ในรัสเซีย พระเจ้าไม่ได้กีดกันชาวรัสเซียจากความสามารถของผู้สร้างภาพยนตร์