เราแยกชิ้นส่วนอัลบั้มของ Montferrand ในมหาวิหารเซนต์ไอแซค

2024 ผู้เขียน: Seth Attwood | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-16 16:17

ฉันวางแผนที่จะทำเช่นนี้มาเป็นเวลานาน แต่มือทั้งหมดของฉันไปไม่ถึง ฉันจะพูดให้สั้นที่สุดเท่าที่จะทำได้ มีเพียงหน้าอัลบั้มของ Montferrand และทำเครื่องหมายจุดที่ไม่สอดคล้องกับความเป็นจริง

ดังนั้นเราจึงมีอัลบั้มของ Montferrand ซึ่งแสดงขั้นตอนการก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ไอแซค ฉันต้องการสังเกตว่าวันนี้ เอกสารที่มีให้สำหรับผู้ใช้จำนวนมาก นี่เป็นเอกสารภาพเพียงอย่างเดียว ขออภัย ที่เก็บถาวรไม่เปิดเผยต่อสาธารณะ ดังนั้น เราจึงไม่เพียงแต่ไม่สามารถเปรียบเทียบกับภาพวาดของ Montferrand จากอัลบั้มของเขาเท่านั้น แต่โดยทั่วไปแล้ว ก็ไม่มีความมั่นใจในความเป็นจริงของการดำรงอยู่ของพวกเขาเลย ใช่ สินค้าคงคลังประกอบด้วยหมายเลขสินค้าคงคลังพร้อมภาพวาดและแผน แต่สิ่งที่ไม่ทราบจริง ๆ แล้วคืออะไร นอกจากนี้ยังมีภาพวาดโดยผู้เขียนคนอื่น ๆ ศิลปิน แต่พวกเขามีความใกล้ชิดกับภาพวาดจากอัลบั้มของ Montferrand ในบางกรณีพวกเขาเป็นสำเนาในทางปฏิบัติและเป็นการยากที่จะระบุว่าใครเป็นแหล่งที่มาดั้งเดิมในกรณีนี้ บางทีมงต์เฟอรองด์อาจได้รับคำแนะนำจากภาพวาดของใครบางคน หรือในทางกลับกัน ศิลปินก็อาศัยมงต์เฟอรองด์ วงจรอุบาทว์. ยังไม่มีรูปถ่ายแม้ว่ารูปถ่ายจะเผยแพร่ไปแล้วก็ตาม ยังไงก็ตาม ใครไม่รู้ อัลบั้มที่มีภาพวาดของ Montferrand ไม่ได้ตีพิมพ์ในรัสเซีย แต่ในปารีส มันถูกเก็บไว้ที่นั่นด้วย ซึ่งยังแนะนำความคิดบางอย่าง

ขั้นแรกให้แหล่งที่มาเพื่อให้คุณสามารถเปรียบเทียบ

แผนที่โดยอ้างอิงถึงจุดสำคัญ

ถัดมาเป็นอัลบั้มเอง

ดังนั้นภาพแรก

เริ่มจากเงากันก่อน Montferrand ดึงพวกเขาอย่างเคร่งครัดตามแกนที่ดวงอาทิตย์อยู่ทางตะวันตกเฉียงใต้ ในขณะเดียวกันเงาก็สั้นเหมือนในฤดูร้อนในเดือนมิถุนายนตอนเที่ยง อันที่จริง มันเป็นไปไม่ได้เพราะว่าฤดูหนาวกำลังมาเยือน ทีนี้มาดูคนที่กำลังลากเกวียนด้วยกรวด ตามสัดส่วน ขนาดของก้อนกรวดออกมาจะยาวประมาณ 2 เมตร สูงประมาณ 1.5 เมตร ความกว้างไม่ชัดเจน แต่ถ้าเป็น 1.5 เมตรด้วย น้ำหนักของก้อนกรวดจะกลายเป็น 12 ตัน. บนล้อไม้หกล้อ นั่นคือ 2 ตันต่อล้อ และคน 9 คนลากเชือก 12 ตันเหล่านี้ด้วยเชือก คนหนึ่งมาจากข้างหลังช่วย ประการแรก คำถามคือทำไมพวกเขาถึงถูกลากไปในเกวียนบนล้อ ถ้าในฤดูหนาวและผู้คนขี่เลื่อนหิมะอยู่รอบๆ บนแคร่เลื่อนหิมะจะง่ายกว่าบนน้ำแข็งและหิมะที่กลิ้งไปมา ประการที่สอง ทำไมล้อถึงเล็ก? สำหรับเกวียนที่มีสายรัด ล้อมีขนาดใหญ่และมีเหตุผล เนื่องจากขนาดของล้อเป็นสัดส่วนกับแรงฉุดลากเมื่อเคลื่อนที่ ล้อยิ่งใหญ่ ยิ่งลากง่าย และที่นี่ด้วยเหตุผลบางอย่างมันแตกต่างกัน และโดยทั่วไปแล้วทำไมชาวนาถึงลากกรวดถ้ามีม้า? ด้านหลังเราเห็นโกดังเก็บหินและชายที่มีขวาน เห็นได้ชัดว่าพวกเขากำลังแปรรูปหิน หินบดถูกบดขยี้หรือไม่? ทางด้านซ้าย ฉันวนขอบหินเป็นวงกลมสองวง เป็นที่แน่ชัดว่าอันขวาต้องเผชิญกับหินอ่อนบางส่วนแล้ว และอันซ้ายมีรูปร่างที่เข้าใจยาก ถ้าเราวาดเส้นตามสัดส่วนปรากฎว่าหน้าจั่วของเสาขนาดเล็ก (สามารถเห็นเป็นรูปสามเหลี่ยม) จะถูกปิดภาคเรียนในด้านหน้า (ผนัง) ในทางปฏิบัติไม่มีอะไรแบบนี้ หน้าจั่วของเสาขนาดเล็กมีลักษณะเป็นส่วนขยายไปยังโครงหลักของอาคารโดยไม่มีช่องว่าง ฉันทำวงกลมอีกวงหนึ่งรอบซุ้มประตู มันมีที่ที่จะอยู่ภายในจั่วของแนวเสาขนาดใหญ่ แต่ด้วยเหตุผลบางประการที่มงต์เฟอรองด์ไม่ได้วาดภาพอย่างถูกต้อง ในร่างของเขา เขามีหน้าจั่วเล็กๆ ที่ระดับเดียวกับยอดซุ้มประตู แต่จริงๆ แล้วไม่เป็นเช่นนั้น ยอดของหน้าจั่วทั้งหมดที่มหาวิหารอยู่ในระดับเดียวกัน กล่าวคือ ส่วนโค้งอยู่ด้านล่าง ฉันต้องการทราบด้วยว่าด้วยเหตุผลบางอย่าง Montferrand ไม่ได้วาดเสาในช่องว่างของป่า แต่เขาดึงเชือกที่ผูกติดกับเสาด้านบนเพื่อไม่ให้ลมพัดปลิวไป เขายังไม่ได้วาดกลไกที่จะอนุญาตให้ติดตั้งคอลัมน์ในแนวตั้ง อันที่วาดขึ้นเพื่อยกคอลัมน์จากด้านล่าง ปรากฎว่าพวกเขาดึงเชือก เสา และยืนขึ้น

ไปกันเลยดีกว่า รูปที่สอง.

จากมุมที่ต่างออกไปและไม่มีหิมะ ดูจากใบไม้ที่เขียวขจีตรงระเบียงด้านขวามือจะเป็นฤดูร้อนหรือต้นฤดูใบไม้ร่วงเราเห็นเงาสั้นๆ อีกครั้งเหมือนในเดือนมิถุนายนตอนเที่ยง แต่ที่จับได้คือแหล่งกำเนิดแสงคือดวงอาทิตย์อยู่ทางทิศตะวันตกอย่างเคร่งครัด แม้แต่ในเดือนมิถุนายนก็ทำไม่ได้ ดวงอาทิตย์ทางทิศตะวันตก แม้ในเดือนมิถุนายน ก็ไม่เกิน 27 องศา นั่นคือ ความยาวของเงาควรมากกว่าความสูงของวัตถุสามครึ่ง สามารถคำนวณแนวราบของดวงอาทิตย์ได้ที่นี่

รูปที่สาม.

ที่นี่เช่นกัน ทุกอย่างไม่ปกติเมื่อมีเงา คนประจำที่ซึ่งลูกศรนั้นถูกต้อง และชายที่ยืนอยู่ทางขวาของลูกศรนั้นไม่ปกติ สังเกตกระดานใต้ลูกศรตรงกลาง โดยทั่วไปแล้วเงาจะทิ้งมันไว้ราวกับแสงตกลงมาตามทิศทางของลูกศร ไกลออกไป. ไม่ชัดเจนว่าคนหินวางอะไรบนระนาบลาดเอียง แต่ที่เข้าใจยากที่สุดคือระนาบลาดเอียงแบบไหน? หน้าจั่วโคโลเนด? ไม่ครับ ส่วนโค้งด้านขวาสูงเกินไปและเข้าใจยาก บนหลังคาของอาสนวิหาร เครื่องบินลาดเอียงทั้งหมดมุ่งตรงไปยังโดม แต่ไม่มีส่วนโค้งที่นั่น ในภาพนี้ เราไม่เห็นการเคลื่อนตัวไปทางโดม หรือไม่มีอะไรที่จะช่วยระบุสถานที่แห่งนี้ได้ และแม้ว่าจะสามารถกำหนดสถานที่ดังกล่าวได้ แต่คำถามก็เกิดขึ้นเกี่ยวกับการวางอิฐในซุ้มประตู โดยปกติรูปแบบของปราสาทจะทำในกรณีของการทำบล็อกหิน ในกรณีของการก่ออิฐของซุ้มประตูมักจะไม่มีการล็อคแดมเปอร์หรือองค์ประกอบฝังตัวเนื่องจากขาดความต้องการดังกล่าว (เทคโนโลยีแตกต่างกัน) ที่นี่อิฐถูกจัดวางเหมือนหลักสำคัญในรูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีส่วนแทรกที่เข้าใจยากฉันวนหนึ่งเม็ด ขี้เกียจลากหิน? แต่ชาวนากำลังวางหิน แต่ที่น่าสนใจที่สุด - นักขี่ม้าสีบรอนซ์และสะพานอยู่ที่ไหน ทั้งอนุสาวรีย์และสะพานตั้งตระหง่านตั้งแต่สมัยของแคทเธอรีนและหลังจากมงต์เฟอรองต์มานาน นี่คือภาพ

คุณบอกว่าสะพานและอนุสาวรีย์อยู่ทางซ้าย? และมงต์เฟอรองด์ไม่ได้วาดภาพไว้อย่างนั้นเหรอ? อาจจะ. แต่ในกรณีนี้สัดส่วนของอุทยานจะต่างกัน หากเรายอมรับสัดส่วนที่แท้จริงของขนาดของสวนสาธารณะ ก็ควรจะวาดทั้งอนุสาวรีย์และสะพาน

ต่อไปเป็นภาพที่สี่

เป็นการยากที่จะจดบันทึกสิ่งใดในที่นี้ เพียงเพราะว่าไม่มีอะไรเทียบได้ ตอนนี้โครงถักโลหะถูกปิดปากแล้ว อย่างไรก็ตาม ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่ารัดที่วงกลมเป็นวงกลมนั้นแตกต่างกัน จึงสามารถสันนิษฐานได้ว่ามงต์เฟอรองด์ดึงตัวเองออกจากชีวิต แต่ถ้าดึงจากธรรมชาติก็ไม่ชัดเจนว่าทำไมหมุดบนบันไดจึงไม่ถูกดึงออกมา หรือมีการเชื่อม? หรือการยึดแบบอื่น?

ไกลออกไป. ภาพที่ห้า.

ที่นี่ Montferand หมายถึงแหล่งกำเนิดแสงสองแห่ง มันเป็นไปได้. แต่เงาจะต้องวาดแตกต่างออกไป ตรงกลางเราเห็นกระดานพิงกับซีกโลก อย่างถูกต้อง เงาจะแสดงด้วยเส้นประ ทิศทางของแสงด้วยลูกศร มีเสาอยู่ข้างๆกระดาน จากเขา เงาของมงต์เฟอรองด์มักขี้เกียจเกินกว่าจะวาด หากเราใช้แหล่งกำเนิดแสงที่ถูกต้องที่เสาทางด้านขวา จากนั้นบนเสาจากทิศทางสำคัญ ควรมีแถบไฟตามความสูงทั้งหมดของเสา นี่ไม่ใช่กรณี บนเสาอิฐ เราเห็นองค์ประกอบที่สอดเข้าไปอีกครั้ง ซึ่งดูเหมือนทำจากหิน ทำไมพวกเขาถึงเป็น - มันไม่ชัดเจน ตอนนี้มีบันไดไม้และชายสองคนอยู่บนนั้น ที่ด้านหลังบันไดไม่ได้พักบนสิ่งใด ๆ มันไม่โค้งงอภายใต้น้ำหนักของคนสองคนและเพื่อให้ผู้ชายได้สติเล็กน้อยเมื่อพวกเขาล้มผ่านรอยแตกในหัวของพวกเขาพวกเขาวางท่อนซุงกลมไว้ใต้ บันไดหน้า.

รูปที่ 6

สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาของคุณคือการขาดมุมมอง ความสูงและตำแหน่งของผู้คนควรอยู่ในเดลต้าของเส้นสีเขียว ปรากฎว่าคนแคระลากคอลัมน์ด้วยการกระจัดในอวกาศ สำหรับข้อผิดพลาดดังกล่าว แม้แต่ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 1 ของโรงเรียนศิลปะ พวกเขาให้คะแนนสองคะแนน องค์ประกอบทางเทคโนโลยีที่ไม่ชัดเจนจะถูกเน้นด้วยวงกลมสีแดง ในวงกลมกลางมีองค์ประกอบที่คล้ายกับช่องเปิดโค้งที่ปิดด้วยอิฐ มีเพดานโค้งจำนวนมากในอาคารหลายศตวรรษที่ผ่านมา หรือมากกว่านั้น เป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น แต่โดยส่วนตัวแล้วฉันไม่เคยเห็น "หน้าต่าง" ที่วางอยู่เช่นนี้ วงกลมสีแดงแนวตั้งวงรีระบุว่าในกรณีนี้ไม่มีองค์ประกอบการล็อคแบบฝัง เราเห็นพวกเขาในภาพแรก แต่ทำเครื่องหมายไว้บนหลุมฝังศพโค้งขนาดใหญ่ (วงกลมแนวนอน) ตอนนี้เรามาดูป่ากันที่พวกเขาลากคอลัมน์ขึ้นอัตราส่วนกว้างยาวของรูปสามเหลี่ยมไม่น้อยกว่า 1: 3 ส่วนใหญ่ภาพจะแตกออก ซึ่งหมายความว่าน้ำหนักของเสาจะกระจายในสัดส่วนที่ใกล้เคียงกันโดยประมาณเมื่อปีนขึ้นเนิน นั่นคือหนึ่งในสามหรือน้อยกว่านั้นกระจายมวลไปที่นั่งร้านและ 70 +% ให้กับเชือก น้ำหนักของคอลัมน์เหล่านี้คือ 64 ตัน ถังรถไฟพร้อมตะขอ บวกกับแรงเสียดทาน จากภาพไม่ชัดเจนว่าพื้นไม้คือถังรถไฟอะไร และวิธีที่พวกเขาเลี้ยงดูเธอที่นั่น ในทำนองเดียวกันกับเชือกและไม่มีปลอกคอกว้าน ท้ายที่สุดไม่มีเครื่องกว้านในรูป

รูปที่ 7

ที่นี่อีกครั้ง กบกระโดดที่มีเงา เปรียบเทียบเงาจากคนที่มีรูปร่างทางซ้ายกับฐานจากคอลัมน์ทางขวา และตอนนี้จากคนสองคนที่ยืนอยู่ใกล้ศูนย์กลางมากขึ้น ในสามกรณี เรามีแหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกัน อีกครั้งเราไม่เห็นสะพานข้ามเนวา จริงอยู่ Montferrand วาดอนุสาวรีย์ให้ Peter แม้ว่าจะขอบคุณสำหรับสิ่งนั้น ตอนนี้เรามาดูสิ่งที่ผู้ชายกำลังทำกัน พวกเขาทั้งหมดกำลังตอกอะไรบางอย่าง ทางด้านขวาดูเหมือนว่าพวกเขากำลังแกะสลักฐานกลมสำหรับเสา มีการเคลื่อนไหวแบบบราวเนียนบางอย่างในโรงเก็บเครื่องบิน ใครบางคนกลวงบางคนถู (บด) ไม่มีกลไกเลยจากคำว่า ส่วนที่ยื่นออกมายังมองเห็นได้ชัดเจนที่คอลัมน์ด้านหน้า ฉันสนใจที่จะรู้ว่าส่วนที่ยื่นออกมาเหล่านี้เกิดขึ้นได้อย่างไร โชปิกิสอดเข้าไปในรู? หรือทิ้งไว้เมื่อพวกเขาสร้างคอลัมน์จากบล็อก? ไกลออกไป. ให้ความสนใจกับรูปร่างของฐานเสา นี่คือวงกลมสองวงที่อยู่เบื้องหน้า ทีนี้เปรียบเทียบกับฐานจริงของคอลัมน์ ว่ารูปร่างเป็นอย่างไร

ใช่ และเพื่อให้ชัดเจน ทางด้านขวาของฐานทั้งสองตรงมุมนั้นจะมีแผ่นปิดตกแต่งสีบรอนซ์บนฐาน ดูเหมือนแม่พิมพ์ เทมเพลต

รูปที่ 8

มีการวาดขั้นตอนยานยนต์บางประเภทที่นี่ เหมือนบดบางอย่าง จากนั้นสิ่งที่บดแล้วจะผสมกับน้ำแล้วไหลลงรางน้ำลงไปในอ่างซึ่งผู้ชายที่ใช้เปลหามจะขนมันไปไว้ที่ใดที่หนึ่ง ในลายเซ็นของอัลบั้ม Montferrand มีการเขียนไว้ว่านี่คือการเตรียมซีเมนต์ แต่นี่ไม่ใช่กรณีเสมอไป เป็นไปได้ว่าจะทำโดยใช้ครีมขัดเงา และอาจจะเป็นอย่างอื่น ดินเหนียว ชอล์ก ยิปซั่มหรือมะนาวบางชนิด โดยทั่วไปเราไม่ทราบแน่ชัด ยังไม่มีความชัดเจนว่าการจ่ายน้ำเป็นอย่างไร ไม่เห็นภาชนะใส่น้ำ โรงสีที่จ่ายน้ำและ (หรือ) หินก็มองไม่เห็นเช่นกัน และสต็อกของสิ่งที่ถูกบดขยี้ก็มองไม่เห็นเช่นกัน

รูปที่ 9

เรานับจำนวนสี่เหลี่ยมบนพื้นเสา Montferrand มี 7 แถว จริงๆ แล้ว 6 แถว

ภาพที่ 10.

ในภาพนี้รายละเอียดยากที่จะอธิบาย สังเกตว่าเงาจะเข้าใกล้เงาของจริง โดยมีเงื่อนไขว่าโดยหลักการแล้วคือเดือนมิถุนายน สิ่งที่คล้ายคลึงกันสามารถยอมรับได้ อีกคำถามคือ ผู้ชายกำลังกลิ้งก้อนหินบนท่อนซุง เพื่อจุดประสงค์ใดที่พวกเขาต้องการในอาคารที่สร้างเสร็จแล้วจึงเป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจ โดยน้ำหนัก ถ้าเทียบตามสัดส่วน บล็อกนี้ที่มีขนาดสูง 0, 7, ยาว 2 และกว้าง 1 เมตร น่าจะหนักเกือบ 4 ตัน 650 กก. ต่อจมูก และเห็นได้ชัดแม้กระทั่งในภายหลัง เห็นได้ชัดว่าในสมัยนั้นผู้ชายมี muzhikast มากกว่า

รูปที่ 11

ดังนั้นประเภทของคอลัมน์จึงถูกขุด ที่นี่เราไม่เห็นกลไกอย่างแน่นอน Montferrand หมายถึงการใช้แรงงานคนเท่านั้น แม้จะมีกลไกสำหรับการประมวลผลทางกลของหินอยู่แล้วในศตวรรษที่ 19 ให้หินอ่อนซึ่งนุ่มกว่ามากแม้ว่าจะเล็กกว่า แต่ก็ยัง ภาพนี้มาจากศตวรรษที่ 20 แต่สาระสำคัญเหมือนกัน

โอเค ไปต่อเลย ช่วงเวลาที่เข้าใจยากต่อไป เราเห็นที่ Montferrand ว่าเสานั้นติดอยู่ในบล็อกหิน ดึงออกมาแล้วลากยังไง ให้ลงน้ำ ? ในขณะเดียวกันก็ไม่เสียหาย เบาะนุ่ม ดาดฟ้า รอก กว้าน (กว้าน) ฯลฯ อยู่ที่ไหน? ท่าเทียบเรือของเรืออยู่ที่ไหน?

รูปที่ 12.

คำถามชุดเดียวกัน. กลไกอยู่ที่ไหนอย่างน้อยเลื่อยลวดหรือสว่านอะไร? และทำไมฝูงชนของผู้ชายชั้นบนจึงห่างไกลจากขอบ? พวกเขาตัดพื้นภูเขาทันที? แล้วพวกเขาก็ตัดมันเป็นชิ้น ๆ สำหรับเสา? ว่าแต่คุณเอาเสาออกจากหลุมได้อย่างไรในภายหลัง? มงต์เฟอรองด์ไม่ได้วาดแนวลาดเอียงเล็กน้อยเพื่อม้วนเสาออก

รูปที่ 13

เมื่อพิจารณาจากข้อเท็จจริงที่ว่ามงเฟร์แรนด์จงใจกำหนดให้โดมของกองทัพเรือ (วงกลมซ้าย) เขาดึงไม้กางเขนของโดมหลัก อย่างไรก็ตาม ไม้กางเขนบนโดมหลักนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิง นี่มัน.

ไม่มีลูกบอลอยู่ใต้ไม้กางเขนและไม่มีรู แต่มีไม้กางเขนขนาดเล็กโดมขนาดเล็ก พวกมันมีรูและรูปร่างเกือบจะเหมือนกันจริงๆ เกือบเพราะรูที่อยู่ด้านล่างไม่ติดไม้เฉียง (เช่นในมงต์เฟอรองด์) โดยมีขอบ (ไม่มีมงเฟอรองด์) และรูทั้งหมดมีขนาดเท่ากัน (ในมงต์เฟอรองต์ รูตรงกลางจะใหญ่กว่า) เช่นเดียวกับไม้กางเขนของโดมหลัก พวกเขามีลูกบอลด้วย

ภาพที่ 14.

ในเบื้องหน้า ของประดับตกแต่งเป็นสิ่งโบราณอย่างชัดเจน

ภาพที่ 15.

เรามองไปที่เงาอีกครั้ง ทางด้านซ้ายของม้า ในเบื้องหน้าของคนและก้อนหิน ทางด้านขวาของเสา แหล่งกำเนิดแสงอยู่ทางทิศเหนืออย่างเคร่งครัด ในความเป็นจริงนี้ไม่สามารถ เรือมีขบวนอยู่บนเรือ อีกคันเพิ่งแกะออกมาดูจากภาพ โปรดทราบว่าเสากลางทับซ้อนกับเสา (วงกลมสีแดง) กล่าวคือ เสาอยู่ทางด้านท่าเรือ และเรือจะต้องพลิกกลับเพื่อขนถ่าย แต่ละคอลัมน์คือ 114 ตัน สองคอลัมน์คือ 228 ตัน มีถังรถไฟเกือบ 4 ถัง ตามภาพวาดของเสาบนเรือ ระดับน้ำจะสูงขึ้นมาก อันที่จริง ที่ระดับชายฝั่งซึ่งอยู่ที่ประมาณ 2.5 เมตร เรือจะทรงตัวได้ต้องมีน้ำหนักที่เพียงพอใต้ตลิ่ง นั่นคือ สำหรับมวลของภาชนะ คุณต้องเพิ่มบัลลาสต์น้ำหนักเท่ากันเป็นสองคอลัมน์เป็นอย่างน้อย และคำนึงถึงใบเรือ - มากยิ่งขึ้น ขนาดของเรือตามรูปนั้นเจียมเนื้อเจียมตัวมากซึ่งหมายความว่าร่างของเรือดังกล่าวจะมีขนาดใหญ่ (อย่าลืมกระดูกงู) แล้วคำถามต่อไปคือ - เรือใบนี้แล่นไปตามอ่าวเนวาได้อย่างไร มีความลึกไม่เกิน 3 เมตร ไม่เกินเพราะส่วนใหญ่มีน้อย ช่องทะเลถูกขุดขึ้นในปี พ.ศ. 2428 เท่านั้น นอกจากนี้ โปรดทราบว่าไม่มีส่วนที่ยื่นออกมา (สับ) ในคอลัมน์ที่เราเห็นในรูปที่ 7

ภาพที่ 16.

วางราง 7 รางเพื่อดึงเสา หากเราคิดว่าหน้าสัมผัสของเสาจะอยู่บนแพทช์ขนาด 10x50 ซม. ความดันจะอยู่ที่ประมาณ 32 กก. ต่อ 1 ตารางเซนติเมตร เยอะขนาดนี้แต่รับได้ ตัวอย่างเช่น ในพาเลทอิฐสมัยใหม่จากกระดานนิ้วที่ไซต์ก่อสร้าง ความดัน 2.0-2.5 กก. ต่อตารางเมตร ดู. แต่อีกครั้งมีความไม่สอดคล้องกันหลายประการ เริ่มจากข้อเท็จจริงที่ว่าในเสาเอนนอน เราไม่เห็นตะเกียบบนเสาที่อยู่ในรูปที่ 7 อีกครั้ง แต่โชปิกเหล่านี้สามารถเห็นได้บนเสาที่กำลังยกขึ้น ลองมองให้ละเอียดยิ่งขึ้น ไกลออกไป. มงต์เฟอรองด์วาดวิธีม้วนเสาบนสะพานลอย แต่เขาไม่ได้วาดวิธียืดมันเข้าไปในป่า หมอนอยู่ที่ไหน รางอยู่ที่ไหน กว้านอยู่ที่ไหน ภายในนั่งร้าน เราเห็นช่องเปิดที่เตรียมไว้สำหรับใส่เสา และเราเห็นว่าคอลัมน์เพิ่มขึ้นอย่างไร จากปลายที่บางและไกลที่สุดจากเรา พวกมันถูกดึงขึ้นด้วยเชือก ทีนี้ลองนึกดูว่าคอลัมน์แรกมีอยู่แล้ว และตอนนี้พวกเขากำลังดึงคอลัมน์ที่สอง ซึ่งเป็นคอลัมน์ที่มงต์เฟอรองด์ดึง ปลายที่บางของมันอยู่ไกลจากเราเช่นกัน จะยกคอลัมน์ที่สองได้อย่างไร? ท้ายที่สุดเพื่อที่จะเข้าแทนที่ในหลุมปกติมันจะต้องล้มลงดันพักกับเสาแรก หรือเสาถูกแขวนด้วยเชือกและเสาที่แขวนอยู่ถูกย้ายไปด้านข้าง? มีถังรถไฟสองถังแขวนอยู่บนเชือกหรือไม่? ตอนนี้มีเพียงเครนสะพานประเภทที่สามเท่านั้นที่สามารถทำได้ เครนประเภทอื่นจะไม่สามารถยกและเคลื่อนย้ายของหนักดังกล่าวได้ โดยทั่วไปแล้ว หากคอลัมน์เหล่านี้ถูกยกขึ้นแม้จะใช้วิธีแก้ปัญหาทางเทคนิคดังกล่าว ภาพวาดของมงเฟอรองด์ก็ไร้การศึกษาอย่างยิ่งและไม่ได้สะท้อนถึงกระบวนการที่แท้จริง ไกลออกไป. ที่มุมขวาบนของภาพ เราจะเห็นซากปรักหักพัง ถูกกล่าวหาว่านี่คือสิ่งที่เหลืออยู่ของมหาวิหารของโครงการ Rinaldi อ้างว่าเป็นส่วนแท่นบูชา ถูกกล่าวหาว่ามหาวิหารถูกรื้อถอนและผนังของส่วนแท่นบูชาถูกทิ้งไว้ แต่ทำไมหลังคาถึงทาสีที่นั่น? มงต์เฟอรองด์ทาสีหลังคาที่เต็มเปี่ยมบนแผ่นผนัง มันเป็นอย่างไร? มหาวิหารทั้งหมดถูกรื้อถอน แม้ว่าหลังคาจะเป็นเสาหิน และหลังคาหลายระดับปกติยังคงอยู่เหนือชิ้นส่วนของกำแพง ชิ้นส่วนของหลังคาสามารถมองเห็นได้เหนือซากปรักหักพังทางด้านขวา มันจะเป็นอย่างนั้นจริงๆเหรอ? โดยส่วนตัวแล้วฉันสามารถเข้าใจสิ่งนี้ได้ก็ต่อเมื่อทำหลังคาใหม่ แต่ความได้เปรียบของหลังคานั้นไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์ที่มุมขวาล่างของรูปภาพ เราจะเห็นฐานของคอลัมน์อีกครั้ง ต่างจากรูปที่ 7 และอันที่จริง

รูปที่ 17.

คำถามแรกคือ - คอลัมน์อยู่ที่ไหน ดังที่เราเห็นในภาพก่อนหน้านี้ หมายเลข 16 ตามเวอร์ชันของ Montferrand การก่อสร้างมหาวิหารเริ่มต้นด้วยการติดตั้งเสา ที่นี่เราเห็นกล่องสิ่งปลูกสร้างสำเร็จรูป แต่ไม่มีเสา นอกจากนี้ ตามภาพนี้ เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจอย่างเต็มที่ว่าไม่มีการก่อสร้าง แต่เป็นงานรื้อถอนหรือบูรณะ แต่เป็นการฟื้นฟู เพราะในกรณีของการรื้อถอน ไม่มีบราวเนียนกวนในห้องใต้ดิน ตอนนี้ไปที่วงกลมสีแดง วงกลมบนซ้ายแสดงช่องอิฐโค้งโดยไม่มีองค์ประกอบฝังและล็อค แต่เราเคยเห็นพวกเขามาก่อน ในรูปที่ 3, 5 และ 6 มันกลับกลายเป็นเหมือนใน Vinokur ที่นี่เราอ่าน ที่นี่เราไม่ได้อ่าน แต่ที่นี่ปลาถูกห่อ นี้ไม่สามารถ หากมีแผนเดียว การมอบหมายทางเทคนิคเดียว และเงื่อนไขทางเทคนิคที่เหมือนกัน ห่วงโซ่เทคโนโลยีก็ควรจะเหมือนกัน อาจมีองค์ประกอบที่ฝังและล็อคอยู่ หรือไม่มี ไม่ว่าในกรณีใดมันจะเป็นอย่างนั้นตอนนี้ และฉันไม่เคยเชื่อเลยว่าเมื่อ 150 ปีที่แล้วผู้คนโง่เขลา หัวหน้าคนงานและวิศวกรได้รวบรวมทุกอย่างตลอดทาง หัวหน้าคนงานแต่ละคนจะตรวจสอบฐานเชิงบรรทัดฐานสารคดีและการออกแบบร้อยครั้งก่อนที่จะตอกตะปูอย่างน้อยหนึ่งอัน มิฉะนั้นทั้งหมดกระแทกและหัวปิดไหล่ วงกลมสองวงที่แสดงเงาจากหมุดที่ยื่นออกมาจากผนัง หากไม่มีข้อตำหนิเกี่ยวกับหมุดด้านซ้าย มงต์เฟอรองด์ก็กำลังบอกใบ้ถึงบางสิ่งด้วยหมุดที่ถูกต้องอย่างชัดเจน เพื่อให้เงาตกในลักษณะนี้ คุณต้องมีการอ้างสิทธิ์อย่างมากในฟิสิกส์ของคลื่น

รูปที่ 18.

ที่นี่อีกครั้งเราเห็นภาพที่ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงกับภาพก่อนหน้า มีเสา แต่ไม่มีกล่องก่อสร้าง เราจะเห็นว่าฐานของเสาได้รับการเสริมแต่งด้วยการตกแต่งแล้วและในขณะเดียวกันก็ปูพื้นไม้กระดานด้วย คำถามคือ ทำไม? ท้ายที่สุด ยังมีงานจำนวนมากรออยู่ และการตกแต่งได้ถูกแนบไว้แล้วที่นี่ อีกครั้งเราไม่เห็นโชปิกบนเสา เราเห็นหลังคาบนซากปรักหักพังเป็นอย่างดี สันนิษฐานว่าเป็นส่วนที่เหลือของแท่นบูชา นี่คือแบบจำลองของมหาวิหารที่เคยถูกกล่าวหา โปรดแสดงให้ฉันเห็นที่หลังคาเหล่านี้อยู่บนนั้นและช่องแคบระหว่างหอคอยทั้งสองอยู่ที่ไหน อย่าบอกว่ามงเฟอรองด์ไม่ได้วาดขนาดและไม่สังเกตสัดส่วน

ภาพที่ 19.

ที่นี่เราจะเห็นว่ามีการยกอุปกรณ์คุมกำเนิดแบบยาวบางประเภทอย่างไร Montferrand เน้นเรื่องนี้ แต่เขาไม่ได้เน้นวิธีการติดตั้งคอลัมน์ ตามที่ฉันเขียนไว้ข้างต้น มันหนักพอๆ กับรถถังรางรถไฟและรถบรรทุกขนาด 4 ตันอีกคันที่ต้องบรรทุก นั่นคือ 64 ตัน ในภาพไม่มีกลไกการยก และโดยทั่วไปแล้วจะไม่ได้รับการแก้ไขแต่อย่างใด ลองนึกภาพ สมมติว่ามีบางอย่างที่กระทบหรือจมอยู่ใต้มัน แล้วคอลัมน์นี้ก็ลอยลงมา ใช่ มันจะทำลายทุกสิ่งที่ขวางหน้า

ภาพที่ 20.

ที่นี่มงต์เฟอรองด์มีการติดตั้งเสาหอคอยขนาดเล็ก เราเห็นกลไกการยกที่เคลื่อนที่บนลูกกลิ้ง อย่างไรก็ตาม หากคุณพิจารณากลไกอย่างใกล้ชิด ก็ไม่ชัดเจนว่าเสานั้นมาจากภายในกลไกที่ใด โดยทุกด้านมีซี่โครงที่ป้องกันไม่ให้ยกขึ้น ปรากฎว่าถูกขอด้วยขอบด้านหนึ่งและดึงในลักษณะที่เสาผ่านภายในแนวระนาบระหว่างคาน ขณะที่ส่วนหลังถูกลากไปตามพื้น ตามทฤษฎี เป็นไปได้ เสาเหล่านี้ค่อนข้างไม่หนัก เป็นแค่รถบรรทุก KAMAZ สองสามคัน แต่ในทางปฏิบัติ … คอลัมน์เหล่านี้ยืนเหมือนที่อื่นๆ ในภาพวาดของ Montferrand ในทัณฑ์บน โดยส่วนตัวแล้วในฐานะช่างก่อสร้าง ฉันจะไม่ทิ้งเสาและรัดด้วยสายรัดไม้ ยิ่งกว่านั้นมันไม่ยากเลยและไม่แพงเลย ยังไม่ชัดเจนว่าคอลัมน์เหล่านี้ขึ้นไปอย่างไร เราไม่เห็นรูบนหลังคาเลย ถ้าคุณดูรูปที่ 2 คุณจะเห็นได้ว่าตัวอาคารนั้นสร้างเสร็จแล้วจริงๆ แต่เสาเหล่านี้ รวมทั้งหอคอยขนาดเล็กที่มีโดมเองนั้นยังไม่มีปรากฎว่าเสาเหล่านี้ถูกยกขึ้นจากด้านนอกด้วยเชือก? เพิ่งติดและดึงขึ้น? และเสาห้อยลงมาเหมือนไส้กรอกในอากาศ? ปั้นจั่นมีแขน (บูม) อยู่ที่ไหน? กว้านอยู่ที่ไหน? น้ำหนักถ่วงอยู่ที่ไหน? หรือมีลิฟท์บรรทุกสินค้าอยู่ด้านนอก? ตกลง. ตอนนี้สังเกตวงกลมสีแดง ปาฏิหาริย์เกิดขึ้น Montferrand จำได้ว่ามีสะพานข้าม Neva และดึงมันขึ้นมา จำรูปที่ 3 เขาลืมไป อย่างไรก็ตามความทรงจำของ Montferrand ไม่ได้กลับมาอย่างสมบูรณ์เขาไม่เคยทาสีอนุสาวรีย์ให้ Peter แต่สะพานข้ามเนวาตรงไปยังอนุสาวรีย์ ในตอนต้นของบทความ ฉันได้แสดงรูปภาพที่มีสะพานและอนุสาวรีย์แล้ว อีกอย่าง ตำแหน่งของเงาในภาพนี้หมายถึงดวงอาทิตย์อยู่ทางทิศตะวันออกอย่างเคร่งครัด คือ เวลา 6 โมงเช้า อย่างไรก็ตาม ความยาวของเงามืดและจำนวนผู้คนบนท้องถนนไม่เป็นเช่นนั้น

นี้สรุป. นี่เป็นภาพวาดเกือบทั้งหมดจากอัลบั้มของ Montferrand ที่เกี่ยวข้องกับมหาวิหารเซนต์ไอแซค ข้อสรุปใดที่สามารถสรุปได้ ใช่โดยทั่วไปเรียบง่าย เมื่อมันปรากฏออกมา ไม่มีภาพวาดใดที่มงต์เฟอรองด์จะมีความถูกต้องแม่นยำในเชิงสารคดี มีบางอย่างในภาพวาดทุกภาพที่บ่งบอกถึงความคลาดเคลื่อน ดูเหมือนว่ามงต์เฟอรองด์กำลังบอกใบ้อะไรบางอย่าง และเพื่อซ่อนข้อความลับ เขาได้สรุปความไม่สอดคล้องทั้งหมดในประเด็นรอง เพื่อจะได้ไม่โดน กลายเป็นเรื่องสนุกแบบเด็กๆ จากอดีตผู้บุกเบิกของเรา - พบความแตกต่าง 10 ประการในภาพ อันที่จริงเราเล่นเกมนี้วันนี้

สำหรับของว่างนี่คือรูปภาพจากอัลบั้มของ Montferrand

เรื่องนี้ผมขอลาไปก่อน ขอบคุณทุกท่านครับ